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《失去的周末》又名《醉乡遗恨》，改编自查尔斯·杰克逊的同名小说，该小说因纠正了人们对酗酒的看法而在美国文学史上占有一席之地，改编后的电影则是美国电影史上第一部以严肃态度探讨酗酒问题的优秀影片。本片编剧查尔斯·布莱克特在美国编剧界享有盛名，曾3次获得奥斯卡最佳原创或改编剧本奖，后来还曾出任电影艺术与科学学院院长。导演比利·怀尔德也有“奇才导演”(1)之称，曾21次被提名奥斯卡各奖项，6次获奖，在第33届奥斯卡奖评选中他更同时获得了最佳影片、最佳导演和最佳剧本奖，成为有史以来首位在同一届奥斯卡奖上包揽3项大奖的人。而男主角雷·米兰德在片中的表演也异常真实生动，因此得到酗酒者的信任，以至于多年之后还经常有酗酒者给他写信求教。
内容简介
唐·伯奈德是一名作家，大学时代就展现出突出的写作才华，于是他带着母亲赠送的打字机辍学来到纽约，准备成就一番盛名。但他在纽约的写作却屡遭失败，多年来只能依靠哥哥维克的供养维持生活，并逐渐陷入了酗酒的深渊无法自拔。直到一次观看音乐剧时，唐因错拿衣服而结识了女友海伦，才暂时摆脱了对酒精的依赖。但就在海伦准备将他介绍给自己的父母时，唐却在饭店的大厅里无意间听到了海伦父亲对他的批评，因而再次沉溺于酗酒之中。为了使唐远离酒精，哥哥维克准备带他去乡村度假，而唐却百般劝说哥哥陪同海伦去听音乐会，自己则乘机拿了哥哥留给清扫工人的工资跑到酒吧喝酒。维克失望至极，独自前去度假，唐则更加肆无忌惮，喝得酩酊大醉。很快唐就将钱全部花在了酒上面，为了继续喝酒，他不惜在酒吧里偷窃钱包，又打算卖掉最珍惜的打字机，甚至用吻向妓女交换酒钱。
醉酒的唐从楼梯上失足跌落，被抓进了酗酒勒戒中心，在那里他亲眼目睹了酒精中毒者精神失常的惨状。受到刺激的唐偷跑回家，也产生了酒精中毒的幻觉——看见了一只蝙蝠咬死墙缝中老鼠的血淋淋的场面，他惊慌失措，失去了活下去的勇气。他拿走了因不肯放弃他而来到家中的海伦的大衣，并到当铺里换回了手枪。海伦得知唐准备自杀，匆匆赶来阻止，她甚至用酒当做诱饵以唤起唐求生的意愿，但唐却主动将烟蒂扔到酒杯中，准备彻底拒绝酒精。这时，对唐怀有同情的酒吧老板耐特也把唐遗失的打字机送了回来，唐终于在海伦的鼓励下重燃梦想，准备写出自己的故事。
获奖原因分析
《失去的周末》是一部编、导、演都十分出色的佳作，不仅具有深刻而严肃的主题意蕴，也具有极强的可观性和艺术价值。因此，它一举击败《银汉双星》《圣玛丽钟声》《欲海情魔》《意乱情迷》等4部提名影片，获得了第18届奥斯卡最佳影片奖，并同时捧得了最佳导演、最佳男主角和最佳剧本3座金像奖杯，正可谓是“实至名归”。
从影片的主题来讲，《失去的周末》具有强烈的社会问题意识，唤起了社会对酗酒者的同情、对酗酒这一社会问题的关注。作品针对“二战”之后美国社会日益严重的酗酒问题，展开了对酗酒者行为和心理的细致刻画与探讨，提出了酗酒不是罪而是病的全新认识，也改变了此类作品对酗酒者疯狂、变态的简单描写与批判，具有相当的艺术深度和现实意义。影片的男主人公唐本是一个很有才华的作家，但由于他的作品一直未获认可而逐渐丧失了写作的信心和生活的理想，只能依靠酒精来麻醉自己。然而酗酒又成了一个无法遏制的恶性循环，他用醉酒来逃避现实的痛苦，但每当清醒之后就更加沮丧、更加痛苦、更加陷入对酒精的狂想，于是不断地酗酒，但却始终不能真正获得精神的解脱，甚至最后连活下去的勇气也丧失了。这实际上是一个沉沦与拯救的故事，而具有拯救力量的就是理解和爱。唐的女友海伦正是这种力量的代表，即使连哥哥维克都认为唐无可救药了，海伦也没有放弃唐，她的理解和爱最终唤醒了唐。影片的第一个镜头从纽约市的全景摇向唐吊着酒瓶的窗口开启故事的叙述，最后一个镜头又从唐的窗口反向摇回纽约市的远景收束全剧，这样的安排颇有深意，既迅速切入了酗酒的主题，也暗示着故事的普遍性意义和社会价值。
从影片的品格来讲，《失去的周末》是一部杰出的心理片，对酗酒者的心理状态刻画得入木三分，具有强烈的真实感和恰当的分寸感。主人公不仅通过倾诉交代了自己酗酒的原因和对酒精痴狂的部分感受，更以不能自制的行动将酒徒的心态表现得淋漓尽致：对于哥哥的周末度假安排，唐并非不解其意，但他根本无心旅行，他的全部注意力都放在了窗外吊着的那瓶酒上，他心不在焉地收拾着行李，想尽各种借口引开哥哥的注意，以便偷偷地把藏在窗外的酒装到行李里带走，这对他来说似乎已经成了一项非常神圣的任务。只要一离开哥哥和女友的视线，他马上就疯狂地寻找酒，当他意外发现了哥哥留给清洁工人的工资时，更如获至宝，立即冲出去买了两瓶酒，又抵御不住酒吧的诱惑一头扎了进去，酒杯在酒桌上留下的一圈圈水晕正代表着他的沉沦。面对自己的窘境，唐的内心并非没有挣扎，他也曾发誓要痛改前非潜心写作，但旋即又会失去意志再度堕落。而且，他对于酒精的依赖越来越无法控制，为了喝酒他可以什么都不在乎，他不顾尊严苦苦向酒吧老板哀求一杯酒喝，他偷窃酒吧里邻座女士的钱包来付酒账，他甚至准备卖掉最珍贵的打字机来换酒。没有酒精的支撑，他几乎要发疯了，迷迷糊糊、跌跌撞撞，甚至产生了恐怖的幻觉，最终彻底失去了生存的勇气。影片极富层次地展现出了酗酒者的真实心理状态，其对酗酒者心理的深入洞悉令人惊叹，也给人一种深刻而沉重的感觉，也许正是从这种意义上，有些电影史家将本片列入“黑色电影”之列。(2)
从影片的艺术来讲，《失去的周末》也具有鲜明的特色。影片实际上包含了男主人公唐的酗酒和他与女友海伦之间的爱情两个故事，并以自然的倾述方式倒叙式地进行了穿插讲述，生发出一种更为深刻的意蕴，引发人们对生命和生存的多重严肃命题的思考，从而形成了一种开阔而永恒的思想魅力。而影片的结尾也颇具多义性，男主人公虽被女友真挚的爱所唤醒，准备重新开始写作，但这次他是会写出不朽的名著，还是会重蹈以前的覆辙？还有那众多淹没在都市的高楼大厦中像男主人公一样的酗酒者呢？善良的人们一定都希望得到积极的答案，也应该在自己的生活中积极地创造令人满意的答案，这确实带给观众深远的回味与领悟，甚至远远超越了故事本身的期望。影片许多场面的安排都颇具新意，第一个镜头与最后一个镜头在结构和技巧上都具有回环的意蕴，不仅在主题上具有暗示的作用，也在节奏上形成一种呼应，给人一气呵成而又韵味无穷的感觉；而男主人公在醉酒的情况下将一瓶酒藏在灯罩上的设计也十分巧妙，当他酒瘾发作却久寻不见藏起的酒瓶时，灯光映照下被夸大了的酒瓶倒影突然出现在昏暗的天花板上，是那么的刺目、那么的惊悚，无论是主人公还是观众都受到深深的震撼，影片的主题也再一次得到了凸显。片中男主角的表演可圈可点，他精准地把握住了酗酒者的心态与行为，并加以不温不火的呈现，令人信服而感动。影片的配乐也很具特点，梦魇式的音符既烘托了主人公的心理气氛，也强化了叙述的节奏感。影片的黑白摄影艺术也恰到好处，画面富于震撼力和感染力，构成了整部电影的独特色调。总的来说，这部电影的风格深沉而细腻，具有打动人心的隽永艺术魅力。
（林雪飞）
(1) 严敏．奥斯卡奖80年电影传奇［M］．上海：文汇出版社，2008：155．
(2) 彼特·恩格尔梅尔．世纪电影——20世纪全球电影图片档案［M］．王微，译．北京：蓝天出版社，1999：76．