《伟大的转折》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: Fridrikh Ermler
主演: Mikhail Derzhavin / PyotrAndriyevsky / Yuri Tolubeyev
类型: 剧情 / 战争
这是一部以斯大林格勒保卫战为题材的故事片，大部分戏是在指挥部的狭小房间内展开的，主人公是红军高级司令员。
《没有翅膀的男人》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: 弗朗蒂塞克·卡普 / 弗朗蒂塞克·卡普
主演: Gustav Nezval / Eduard Linkers / Jirina Petrovická
类型: 剧情
纳粹迫害的加剧和飞机制造厂在捷克抵抗组织的破坏导致盖世太保枪击案。现在，工厂工人彼得·罗姆必须做出一个选择：他是否愿意冒着牺牲生命的风险去救他的同事？
《最后的机会》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: Leopold Lindtberg
主演：Ewart G. Morrison/ John Hoy
类型: 剧情 / 战争
这是关于德国盟友意大利的村民帮助犹太人逃离纳粹集中营的故事。
04.《伊丽斯和上尉的心》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: Alf Sj?berg
主演: 梅·扎特林 / 阿尔夫·切森 / ?ke Claesson
类型: 剧情
描述了中尉莫塔科拉斯和女仆伊丽斯的悲惨结局的爱。
《玛丽娅的画像》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: 埃米利奥·费尔南德斯
主演: 朵乐丝·德里奥 / 比德洛·阿门德里兹
类型: 剧情 / 爱情
本片制片地区为墨西哥，为墨西哥电影业进入黄金时代铺平了道路。影片用流畅的手法和诗意的语言反映了印第安人的生活，具有浓郁的生活气息和鲜明的绘画情调。
《罗马不设防》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: 罗伯托·罗西里尼
主演: Aldo Fabrizi / 安娜·玛妮雅妮 / 马塞洛·巴格利埃罗
类型: 剧情 / 战争
本片根据塞吉欧·阿米迪的原著改编，影片真实地反映了意大利人民在法西斯德国占领时期的生活与斗争，是意大利新现实主义电影首开先声的代表作。
07.《贫民窟》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: 切丹·阿南德
主演：Uma Anand / Kamini Kaushal
类型：剧情
影片以表现主义的形式展现了社会穷富之间的鸿沟。
《相见恨晚》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: 大卫·里恩
主演: 西莉亚·约翰逊 / 特瑞沃·霍华德 / 斯坦利·霍洛威
类型:剧情 / 爱情
婚姻难免平淡安静，异地和旅途又是最好的滋生浪漫的温床。片中由于都是女主的第一人称叙述，很难了解那个男人到底有多看重这段感情。
《田园交响曲》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: 让·德拉努瓦
主演: Pierre Blanchar / 米歇尔·摩根 / 丽内·诺罗
类型: 剧情
法国老电影真有味，师出于怜悯收留盲女但却转为私心欲占为已有。盲女和儿子真可是一见钟情，最美的是盲女的眼睛，只有死能帮她解脱痛苦。
《失去的周末》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: 比利·怀德
主演: 雷·米兰德 / 简·怀曼 / 菲利普·特里
类型: 剧情
为酒鬼立传，着重挖掘心理，有很强批判意义的电影。本片的题材很有社会性：关于酗酒问题，主要情节就是一个人酒瘾缠身，在两天时间里的无法自控的堕落过程。
《大地将变成红色》
第一届戛纳电影节金棕榈奖（1946年）
导演: Bodil Ipsen / Lau Lauritzen
主演: Poul Reichhardt / Lisbeth Movin / Per Buckh?j
类型: 剧情 / 战争
丹麦在1945年拍摄本片，将纳粹对于别国占领所带来的效应展现出来，抵抗者设法破坏，片中主演颇有几分罗伯特·德尼罗的影子，炸武器库被捕，受过酷刑，在良心发现的德军相助下逃出，而战友牺牲的场景历历在目。
《第三人》
第三届戛纳电影节金棕榈奖（1949年）
导演: 卡罗尔·里德
主演: 约瑟夫·科顿 / 阿莉达·瓦莉 / 奥逊·威尔斯
类型: 黑色电影 / 悬疑
本片的氛围很大程度是依靠镜头来处理，镜头上经常稍微倾斜，而夜晚场景的打光更是让人印象深刻，黑色所在充满未知的神秘感。
《朱丽小姐》
第四届戛纳电影节金棕榈奖（1951年）
导演: 阿尔夫·斯约堡
主演: 马克斯·冯·叙多 / 安尼塔·布耶尔克 / 乌尔夫·帕姆
类型: 剧情
改编斯特林堡早期自然主义戏剧，又用了很多先锋电影手法。转场最突出，颐指气使的油画，画面内时空转换，运镜调度行云流水。
《米兰奇迹》
第四届戛纳电影节金棕榈奖（1951年）
导演: 维托里奥·德·西卡
主演: 埃玛·克瑞姆悌克 / Francesco Golisano / 保罗·斯陶帕
类型: 剧情 / 奇幻
虽然这样的浪漫结局给人希望和光明，可是穷人能上哪里呢，除了臆想的天堂，世界之大，还真没有容身之处。
《两分钱的希望》
第五届戛纳电影节金棕榈奖（1952年）
导演: 雷纳托·卡斯特拉尼
主演: 玛丽娅·菲奥雷 / Vincenzo Musolino / Filomena Russo
类型: 喜剧 / 爱情
本片可以简单归纳成一句话：上帝故意的作弄，不得不相信爱情了，即使身无分文。
《奥赛罗》
第五届戛纳电影节金棕榈奖（1952年）
导演: 奥逊·威尔斯
主演: 奥逊·威尔斯 / Micheál MacLiammóir / 罗伯托·库特
类型: 剧情 / 爱情
导演分明是在用黑色电影的技法拍莎翁剧，即便如此，还是没能跳出舞台剧的框架，反派角色不停地自言自语看上去很蠢。
《恐惧的代价》
第六届戛纳电影节金棕榈奖（1953年）
导演: 亨利-乔治·克鲁佐
主演: 伊夫·蒙当 / 查尔斯·文恩 / 彼得·范·埃克
类型: 剧情 / 惊悚
作为一部半个世纪前的悬疑电影，情节上或许有些冗长拖沓，但导演的拍摄手法，镜头运用以及气氛的营造丝毫不弱于当今的好莱坞悬疑大片。电影的前半段是大篇幅的背景交代，就像一部小说的开篇一样，然后用一出突发的事件，将几个主人公的命运联系到一起。
《地狱门》
第七届戛纳电影节金棕榈奖（1954年）
导演: 衣笠贞之助
主演: 长谷川一夫 / 京町子 / 黑川弥太郎
类型: 剧情 / 历史
日本电影是最属于东方的，地狱门是一部关于大仁大义的电影，里面的人物看到的是人性的善良的一面，里面的禅境需要好好的体会。
《君子好逑》
第八届戛纳电影节金棕榈奖（1955年）
导演: 德尔伯特·曼
主演: 欧内斯特·博格宁 / 贝琪·布莱尔 / 杰里·帕里斯
类型: 剧情 / 爱情
本片是影史上第一部改编自电视剧的电影，荣获最佳影片等四项奥斯卡，同时获戛纳金棕榈奖。影片突破了才子佳人式的爱情片传统，将镜头对准平凡人对爱情的渴望，对白真实自然，是一部不以规模和阵容取胜的奥斯卡影片。
《沉默的世界》
第九届戛纳电影节金棕榈奖（1956年）
导演: 雅克·伊夫斯·科斯托 / 路易·马勒
主演: Frédéric Dumas / Albert Falco / 雅克·伊夫斯·科斯托
类型: 纪录片
本片纪录一个新奇、美丽的海底世界，冒险精神更为人称颂！饶有趣味的海上探险，这帮科学家和水手们个个都像孩子一样，带着探索的好奇，对未知的向往。
《四海一家》
第十届戛纳电影节金棕榈奖（1957年）
导演: 威廉·惠勒
主演: 加里·库珀 / 多萝西·麦克吉尔 / 安东尼·博金斯
类型: 剧情 / 战争
本片表现贵格会的宗教电影，虽然剧情中没有太多宗教内容，但主题却始终围绕着贵格会展开。因此，这样一部虽然好笑也不沉闷的电影。
《雁南飞》
第十一届戛纳电影节金棕榈奖（1958年）
导演: 米哈依尔·卡拉托佐夫
主演: 塔吉娅娜·萨莫依洛娃 / 阿列克谢·巴塔洛夫 / Vasili Merkuryev
类型: 剧情 / 爱情
对一个人情感起伏的描绘是俄罗斯电影的长项，它可以通过事件的流动轻易达成，而本片则一反俄罗斯电影的叙事之长，在表现手法和展现人物灵魂波动上大做文章，对时代是一个超越。
《黑人奥菲尔》
第十二届戛纳电影节金棕榈奖（1959年）
导演: 马赛尔·加谬
主演: Breno Mello / Marpessa Dawn / 马赛尔·加谬
类型: 喜剧 / 剧情
电影故事是依照希腊神话中俄耳甫斯的故事改编的，全片几乎由一场场歌舞贯穿而成，坦白讲，如果没有音乐和异域风情，这将是部非常平庸的影片。
《甜蜜的生活》
第十三届戛纳电影节金棕榈奖（1960年）
导演: 费德里科·费里尼
主演: 马塞洛·马斯楚安尼 / 安妮塔·艾克伯格 / 阿努克·艾梅
类型: 剧情 / 爱情
影片以一种罕见的冷峻、辛辣的笔触，以男主人公玛尔切洛的个人感情经历和记者生涯为线索，揭示了潜藏在这种社会状态背后的“一种复杂的精神错乱症”，并通过巧妙的设置三种不同类型的女性形象，细致剖析了玛尔切洛的本我、自我、超我三种心理结构层次，挖掘出人物的精神魂灵。
《维莉蒂安娜》
第十四届戛纳电影节金棕榈奖（1961年）
导演: 路易斯·布努埃尔
主演: 西尔维娅·皮纳尔 / 弗朗西斯科·拉瓦尔 / 费尔南多·雷依
类型: 剧情
善良的对立面已经不是“恶”了，而是在“恶”深处的贪念！一句最直白的话来说出对这部电影看法就是：“可怜之人必有可恨之处！”这句话再贴切不过了！
《长别离》
第十四届戛纳电影节金棕榈奖（1961年）
导演: 亨利·柯比
主演: 阿莉达·瓦莉 / Georges Wilson / Charles Blavette
类型: 剧情
朝有时，暮有时，潮水犹如日两回，人生长别离。几个咖啡馆内的长镜头很有味道，有一种诗意之美。
《诺言》
第十五届戛纳电影节金棕榈奖（1962年）
导演: 安塞尔莫·杜阿尔特
主演: 莱昂纳多·比利亚尔 / Glória Menezes / Dionísio Azevedo
类型: 剧情
本片画面也非常漂亮，各种广角画面，大的远景、中景，以及片中各个人物的特写，都一一有力的表现了剧情。尤其是几个教堂的远景画面，配合着庄严地音乐，很具有讽刺的味道。
《豹》
第十六届戛纳电影节金棕榈奖（1963年）
导演: 卢奇诺·维斯康蒂
主演: 伯特·兰卡斯特 / 克劳迪娅·卡汀娜 / 阿兰·德龙
类型: 剧情 / 历史
本片里常常出现的吻手礼是在19世纪末才开始流行，但瑕不掩瑜，维斯康蒂成功改编了约瑟夫·托马齐·迪·兰佩杜萨的同名小说。这是一部完美的电影，故事、表演、音乐、布景乃至服装都是一流。
《瑟堡的雨伞》
第十七届戛纳电影节金棕榈奖（1964年）
导演: 雅克·德米
主演: 凯瑟琳·德纳芙 / 尼诺·卡斯泰尔诺沃 / 安妮·维尔侬
类型: 剧情 / 歌舞
本片里遍布着精心设计过的美学场景，开头字幕是很有诗意的开头了，俯拍镜头，雨中街道上富有韵律的往来穿梭的各色雨伞，有时单，有时双，有时三三两两，有时成群结队。
《诀窍》
第十八届戛纳电影节金棕榈奖（1965年）
导演: 理查德·莱斯特
主演: 丽塔·塔欣厄姆 / 迈克尔·克劳福德 / 简·伯金
类型: 喜剧
非常难以理解的电影，但看懂了却非常浅白。本片也是一部荒诞的闹剧，但却无法让人发笑，这部电影就是如此矛盾！
《绅士现形记》
第十九届戛纳电影节金棕榈奖（1966年）
导演: 皮亚托·杰米
主演: 维尔娜·丽丝 / 加斯通·莫辛 / 诺拉·利玛窦
类型: 喜剧
本片用三个故事描写了意大利小镇生活。影片用滑稽的效果生动一讽刺了意大利的小镇心态：自己可以偷鸡摸狗，但别人这么做就是大逆不道。
《一个男人和一个女人》
第十九届戛纳电影节金棕榈奖（1966年）
导演: 克劳德·勒鲁什
主演: 阿努克·艾梅 / 让·路易·特兰蒂尼昂 / Pierre Barouh
类型: 爱情 / 剧情
如果你对于电影、音乐有所苛求，如果你对于画面的感觉有自己独到的理解，如果你对于爱情有了迷惑，或者你觉得爱情应该有更多的画面，那就看看这部电影吧。
《放大》
第二十届戛纳电影节金棕榈奖（1967年）
导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼
主演: 瓦妮莎·雷德格瑞夫 / 莎拉·米尔斯 / 戴维·海明斯
类型: 剧情 / 悬疑
本片讲述一个摄影师发现谋杀案的故事。说实在，如果这部片没有了后面这一段的默剧表演，几乎朴实得毫不起眼。
《如果》
第二十二届戛纳电影节金棕榈奖（1969年）
导演: 林赛·安德森
主演: 马尔科姆·麦克道威尔 / 大卫·伍德 / 理查德·沃里克
类型: 剧情
诗意的表达，于平静中爆发的冲击力、分段式的影片结构、自然真实的表演，此外还有对自由的追求、对霸权的反抗和那么一点无政府主义情绪。
《陆军野战医院》
第二十三届戛纳电影节金棕榈奖（1970年）
导演: 罗伯特·奥特曼
主演: 唐纳德·萨瑟兰 / 埃利奥特·古尔德 / 汤姆·斯凯里特
类型: 喜剧 / 战争
从头到尾的精彩冷笑话对白和巧妙情节设计，令人叫绝，对于稍具英语程度的人来说此片看起来会更加过瘾，庆幸自己淘到这张拍自70年代的佳作。
《幽情密使》
第二十四届戛纳电影节金棕榈奖（1971年）
导演: 约瑟夫·罗西
主演: 朱莉·克里斯蒂 / 阿兰·贝茨 / 玛格丽特·莱顿
类型: 剧情 / 爱情
文学味道也重，虽然中间两段时空交错的处理教人稍微混淆，但影片的细节、道具、音乐等均予人深刻印象。
《马蒂事件》
第二十五届戛纳电影节金棕榈奖（1972年）
导演: 弗朗西斯科·罗西
主演: 吉昂·马利亚·沃隆特 / Luigi Squarzina / Gianfranco Ombuen
类型: 传记 / 犯罪
意大利人话真多，再长的电影都能从头说到尾，背景音乐的急促节奏很有政治写实类电影特色。
《工人阶级上天堂》
第二十五届戛纳电影节金棕榈奖（1972年）
导演: 埃里奥·贝多利
主演: 吉昂·马利亚·沃隆特 / 玛丽昂捷娜·米纳托 / Gino Pernice
类型: 剧情
整部电影嘈杂喧闹的氛围已经给影片所谓的战斗性定下了基调，但导演并没有因此放弃了反思，迷惘的工人形象塑造很具争议也很值得玩味，特别是结尾那段关于墙的对话，非常耐人寻味。
《稻草人》
第二十六届戛纳电影节金棕榈奖（1973年）
导演: 杰瑞·沙茨伯格
主演: 吉恩·哈克曼 / 阿尔·帕西诺 / Dorothy Tristan
类型: 剧情
从人性的角度讲了一个跟社会有脱离感的故事，也因此成为放之四海而皆准，让任何观众都难免动容并且动情的感人的电影。
《爱心补情天》
第二十六届戛纳电影节金棕榈奖（1973年）
导演: 阿兰·布里吉斯
主演: 罗伯特·肖 / 莎拉·米尔斯 / Peter Egan
类型: 剧情
改编自L. P. Hartley的小说、批判社会，与同期同类型的作品相比较，但是这部成了被疏忽的佳作。
《窃听大阴谋》
第二十七届戛纳电影节金棕榈奖（1974年）
导演: 弗朗西斯·福特·科波拉
主演: 吉恩·哈克曼 / 约翰·凯泽尔 / 艾伦·加菲尔德
类型: 剧情 / 悬疑
本片的故事简单到可以用“一条录音带引发的血案”来概括，但当科波拉把这一个简单的故事给掰开揉碎以后，对当时美国社会辛辣的讽刺，人性的复杂探讨以及科波拉娴熟的镜头语言应用都使这个简单的故事散发着特别的魅力。
《烽火岁月志》
第二十八届戛纳电影节金棕榈奖（1975年）
导演: 穆罕默德·拉赫达尔-哈米纳
主演: Yorgo Voyagis / 穆罕默德·拉赫达尔-哈米纳 / Leila Shenna
类型: 剧情
本片迸发出的人类情感尤为强烈，恶劣的非洲土地上，为赐予苦苦挣扎，叛离意味着革命，意味着对生命不屈的尊重。
《出租车司机》
第二十九届戛纳电影节金棕榈奖（1976年）
导演: 马丁·斯科塞斯
主演: 罗伯特·德尼罗 / 朱迪·福斯特 / 斯碧尔·谢波德
类型: 剧情 / 犯罪
这部电影在前半部分的处理上，手法丰富，切奏紧凑。罗伯特·德尼罗非常精彩地刻化了拉维斯这个角色的心理上的一系列变化。
《我父我主》
第三十届戛纳电影节金棕榈奖（1977年）
导演: 保罗·塔维亚尼 / 维托里奥·塔维亚尼
主演: Omero Antonutti / Saverio Marconi / 玛瑟拉·米开兰杰利
类型: 剧情
意大利电影打动评委和电影界的永远是他们的“写实”，但打动观众的却常常是“美丽人生”“西西里美丽传说”这样“美丽”到虚假的电影。
《木屐树》
第三十一届戛纳电影节金棕榈奖（1978年）
导演: 埃曼诺·奥尔米
主演: Luigi Ornaghi / Francesca Moriggi / OmarBrignoli
类型: 剧情 / 历史
三个小时非常流畅，一块土地上的三户农家生活琐事来回穿插。两个新生儿的到来与婚礼一段是全片给人以希望的暖流，但也终抵不过结尾一段一家人在祈祷声中被驱逐离去的悲凉。
《现代启示录》
第三十二届戛纳电影节金棕榈奖（1979年）
导演: 弗朗西斯·福特·科波拉
主演: 马龙·白兰度 / 马丁·辛 / 罗伯特·杜瓦尔
类型: 剧情 / 战争
本片是根据康拉德的名著《黑暗的心灵》改编的，只不过把原小说的背景从非洲搬到了亚洲而已。电影的拍摄固然和当时对越战的反思有关，但其实就根本而言，战争只是一个背景，电影所要表现的核心在于对于自我的反省，特别是对于西方文明的反省。
《铁皮鼓》
第三十二届戛纳电影节金棕榈奖（1979年）
导演: 沃尔克·施隆多夫
主演: 马里奥·阿多夫 / 安吉拉·温科勒 / 大卫·本奈特
类型: 剧情 / 历史
本片表达出来的反战思想，以及战后德国战后一代人对历史深刻反醒，通过电影荒诞魔幻的画面展现的十分充分。
《爵士春秋》
第三十三届戛纳电影节金棕榈奖（1980年）
导演: 鲍勃·福斯
主演: 罗伊·沙伊德尔 / 杰西卡·兰格 / 利兰·帕尔默
类型: 剧情 / 奇幻
生命就是一场狂欢，无论一路走过来有多少人、事、物，最后最实际的无非是死亡。借用了娱乐圈的背景，将人生中的空虚、孤独、天赋、努力、无奈、欢欣都写实地放大，再将歌舞元素前无古人后无来者地以纪实手法无缝对接到剧情里。
《影武者》
第三十三届戛纳电影节金棕榈奖（1980年）
导演: 黑泽明
主演: 仲代达矢 / 山崎努 / 油井孝太
类型: 剧情 / 历史
人们多半会在历史面前失语，然后流于空洞的想象不能自拔。所以大多数的片子都醉心于战争的宏大，却忘记讨论人性。
《铁人》
第三十四届戛纳电影节金棕榈奖（1981年）
导演: 安杰依·瓦伊达
主演: Jerzy Radziwilowicz / 克里斯提娜·杨达 / Marian Opania
类型: 剧情 / 历史
在东欧当时的格局下，敢于独自一人反抗暴力机器，确实需要勇气的。 不过，从历史文献看，毫无疑问，波兰那时的工会是受到来自西方阵营的各类鼓动，乃至西方人自己所谓的援助！ 那都是历史了！
《大失踪》
第三十五届戛纳电影节金棕榈奖（1982年）
演: 科斯塔-加夫拉斯
主演: 杰克·莱蒙 / 茜茜·斯派塞克 / Melanie Mayron
类型: 剧情 / 历史
历史上有太多的政变，也带来了太多的血腥，不过过去政变大多是针对君主(元首)，因此屠杀也仅仅是针对上层人士。
《自由之路》
第三十五届戛纳电影节金棕榈奖（1982年）
导演: Serif G?ren / 尤马兹·古尼
主演: 塔里克.奥坎 / Serif G?ren / 海里勒.耶尔根
类型: 剧情 / 爱情
可能是土耳其拍过的最好的一部电影，极其的朴实自然，被导演赋予生命力的镜头语言似乎能让人感觉到的摄影机在“呼吸”！
《楢山节考》
第三十六届戛纳电影节金棕榈奖（1983年）
导演: 今村昌平
主演: 绪形拳 / 倍赏美津子 / 清川虹子
类型: 剧情
本片内容涉及对日本天皇制的批判，以及在二战期间日军吃人肉事件等敏感问题，尽管国内外对这部影片好评如潮，但各大电影公司慑于日本右翼势力，一直不愿正式发行本片。经过知识界的重重努力，影片终于在日本公映，连映26周，刷新了影片单院连映的纪录。
《德州巴黎》
第三十七届戛纳电影节金棕榈奖（1984年）
导演: 维姆·文德斯
主演: 哈利·戴恩·斯坦通 / 娜塔莎·金斯基 / 亨特·卡森
类型: 剧情
与文德斯一同游弋于公路上的另一位影像大师安哲洛普斯基，他的公路片有一种史诗般的隽永，如果说安哲洛普斯基是用公路影像来延续自荷马史诗以来的历史，用胶片来释放沉积于大理石中的灵魂，那么文德斯是用公路影像勾勒一个杳无人烟的人间荒漠，用镜头窥探尘世间的孤独与疏离。
《爸爸去出差》
第三十八届戛纳电影节金棕榈奖（1985年）
导演: 埃米尔·库斯图里卡
主演: Moreno D'E Bartolli / 马诺伊洛维奇 / 米尔亚娜·卡拉诺维奇
类型: 剧情
这是一部极为陌生而又极为熟悉的电影。陌生的是南斯拉夫那个遥远的一度社会主义兄弟国家，以及库斯图里卡的黑色幽默。熟悉的却是从镜头语言到人物对白的那种似曾相识的感觉，总觉得这是一种我已经熟知了的电影方式，并且也是一种我熟知的社会生活。
《教会》
第三十九届戛纳电影节金棕榈奖（1986年）
导演: 罗兰·约菲
主演: 杰瑞米·艾恩斯 / 罗伯特·德尼罗 / 连姆·尼森
类型: 冒险 / 剧情
本片是根据真实历史改编的，16世纪西班牙和葡萄牙开始对美洲殖民，按照我们官方的史学，天主教会扮演的是“走狗”和“马前卒”的角色，殖民者和教会“互相勾结、互相利用”。
《在撒旦的阳光下》
第四十届戛纳电影节金棕榈奖（1987年）
导演: 莫里斯·皮亚拉
主演: 杰拉尔·德帕迪约 / 桑德里娜·伯奈尔 / 莫里斯·皮亚拉
类型: 剧情
宗教片往往比较无趣，何况此片原著作者是写过乡村牧师日记的，女主角还叫穆谢特，不无聊不闷就怪了。脱离了日常生活，谈些神啊、上帝啊、意义啊、都是虚无缥缈的，这种题材适合写成书，不适合拍成电影。
《征服者贝莱》
第四十一届戛纳电影节金棕榈奖（1988年）
导演: 比利·奥古斯特
主演: 贝利·赫维内加拉德 / 马克斯·冯·叙多 / 埃里克·帕斯卡
类型: 剧情
本片根据诺贝尔文学奖得主马丁·尼索的作品改编，描述19世纪末，瑞典老农拉斯卡森带着他惟一的小儿子佩尔移民丹麦，追求他们心中的理想王国。可惜他们惟一能够找到的工作，是在石头农庄当马廊工人，晚上还只能睡在茅草堆上与马匹为伍，受尽凌辱的父子见证了庄园里种种的黑暗和罪恶。
《性、谎言和录像带》
第四十二届戛纳电影节金棕榈奖（1989年）
导演: 史蒂文·索德伯格
主演: 安迪·麦克道威尔 / 詹姆斯·斯派德 / 彼得·盖勒
类型: 剧情 / 情色
片中的话题是性和围绕着性的各种谎言，不论自觉还是不自觉，故事当中所有人在这个问题上都撒谎，整个故事也是由多年前的一个谎言而生发的。
《我心狂野》
第四十三届戛纳电影节金棕榈奖（1990年）
导演: 大卫·林奇
主演: 尼古拉斯·凯奇 / 劳拉·邓恩 / 威廉·达福
类型: 犯罪 / 爱情
片中虽然没有使用断裂和快速变化的影像，但它加入了许多诡异而与本身主题较不相干的影像元素，再加爵士乐、重金属摇滚和猫王的情歌穿插交织。
《巴顿·芬克》
第四十四届戛纳电影节金棕榈奖（1991年）
导演: 乔尔·科恩 / 伊桑·科恩
主演: 约翰·特托罗 / 约翰·古德曼 / 朱迪·戴维斯
类型: 剧情 / 悬疑
对一部好电影的诠释和理解通常是多角度的，不同观众从中得到不同的东西，对一部意像丰富的超现实电影更是如此。
《善意的背叛》
第四十五届戛纳电影节金棕榈奖（1992年）
导演: 比利·奥古斯特
主演: Samuel Fr?ler / 潘妮拉·奥古斯特 / 马克斯·冯·叙多
类型: 传记 / 剧情
细腻，丰满，是钻进人心里的，生活的常态，朴实无华的情境，却孕育着最为率直的感情，最为贴切的人性，这里，所谓的戏剧性内化为内心，一个个直逼内心的矛盾冲突，在时间的流淌中凝聚张力，在短暂的爆发后迅速归为平静。
《霸王别姬》
第四十六届戛纳电影节金棕榈奖（1993年）
导演: 陈凯歌
主演: 张国荣 / 张丰毅 / 巩俐
类型: 剧情 / 爱情
主人公程蝶衣，一生都无法把握住自己，一生都宿命的漂泊，终在死亡这件事上他做了自己的主人。一幅完美的画面——霸王别姬，永不能重演了。留下了孤零零的楚霸王，人生，也许真的只是一场戏。
《钢琴课》
第四十六届戛纳电影节金棕榈奖（1993年）
导演: 简·坎皮恩
主演: 霍利·亨特 / 哈威·凯特尔 / 山姆·尼尔
类型: 剧情 / 爱情
悲惨的地方在于，一个女人要在自己热爱的艺术中沉浸，却需要经历男人的磨难。要埋葬自己的一部分在深海，才可成全自我，才可接纳他人。要死一次，才可重生。
《低俗小说》
第四十七届戛纳电影节金棕榈奖（1994年）
导演: 昆汀·塔伦蒂诺
主演: 约翰·特拉沃尔塔 / 乌玛·瑟曼 / 阿曼达·普拉莫
类型: 剧情 / 犯罪
评论家认为是后现代电影的一个最佳典范。片中因大量的黑色幽默风格而常被认为是“后经典黑色电影”。它是90年代的电影，但即使是到今天来看，都还能让人觉得很创新、很震撼、很有趣、也很深刻。
《地下》
第四十八届戛纳电影节金棕榈奖（1995年）
导演: 埃米尔·库斯图里卡
主演: 马诺伊洛维奇 / 拉扎尔·里斯托夫斯基 / 米里亚娜·约科维奇
类型: 喜剧 / 剧情
本片打破大众对后现代电影的既有认知，不仅以多重的开放式架构为观众提供独立思考的空间，还难得地传递出创作者自身的意识形态和批判立场。
《秘密与谎言》
第四十九届戛纳电影节金棕榈奖（1996年）
导演: 迈克·李
主演: 布兰达·布莱斯 / 玛丽安娜·琼-巴普蒂斯特 / 蒂莫西·斯波
类型: 剧情 / 喜剧
无心的对白中不时显露出白人对黑人一贯的歧视，然而在人类共通的情感面前，肤色便成了淡化的议题。
《鳗鱼》
第五十届戛纳电影节金棕榈奖（1997年）
导演: 今村昌平
主演: 役所广司 / 清水美沙 / 柄本明
类型: 剧情
在今村昌平之后，似乎再也没有这样特立独行的电影，对于欲望，也没有电影人愿意去挖掘，很多时候，电影可以用“人性”这样冠冕堂皇的词语来形容。
《樱桃的滋味》
第五十届戛纳电影节金棕榈奖（1997年）
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
主演: 胡马云·埃沙迪 / Abdolrahman Bagheri / Afshin KhorshidBakhtiari
类型: 剧情
电影画面里那一大片干燥的黄，如同愁苦的生命，不逢甘霖。但那绿却是实在的。你看，绿茵，清风，生之希冀和美好，何其随性而偶然，好比上帝之于光，说有，就有了。
《永恒和一日》
第五十一届戛纳电影节金棕榈奖（1998年）
导演: 西奥·安哲罗普洛斯
主演: 布鲁诺·甘茨 / 伊莎贝拉·雷纳德 / 法布瑞齐奥·班提佛格里欧
类型: 剧情
岁月一天天过去，所经历的每一天也许仅仅只是可以被量度的一段有限的时间，即使是再漫长岁月的积累，和永恒的时间相比，都是稍纵即逝。
《罗塞塔》
第五十二届戛纳电影节金棕榈奖（1999年）
导演: 让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内
主演: 艾米莉·德奎恩 / Fabrizio Rongione / Anne Yernaux
类型: 剧情
本片里既没有愤青式的怒其不争，也并非毫无希望的一片黑暗。片中有一个反复出现的镜头：罗塞塔总是在草坪的一个洞口处换鞋，脱下，穿上，如此反复。这正是大多数人生活的一个真实写照，冷静里透着股习惯性的麻木，无奈里又多了些未被全然磨灭的希冀。
《黑暗中的舞者》
第五十三届戛纳电影节金棕榈奖（2000年）
导演: 拉斯·冯·提尔
主演: 比约克 / 凯瑟琳·德纳芙 / 大卫·摩斯
类型: 剧情 / 歌舞
心情不是用苦涩可以形容的，象一把喙嘴的铁钳一样紧紧地咬噬着我的灵魂，吞没在泥沼的郁闷与黑暗中，不得呼吸，却可以在劲舞中凄然地洒着泪水，来自天际的空灵而又激情的嗓音竟可以将生活的无奈与悲苦，甚至是希望与美好娓娓道来。
《儿子的房间》
第五十四届戛纳电影节金棕榈奖（2001年）
导演: 南尼·莫莱蒂
主演: 南尼·莫莱蒂 / 劳拉·莫瑞特 / 杰丝敏·特丽卡
类型: 剧情 / 悬疑
这个片子甚至谈不上一个故事，只是平静的描述了一个家庭经历小儿子的意外死亡的前后生活，他们所陷入和走出的悲哀。
《钢琴家》
第五十五届戛纳电影节金棕榈奖（2002年）
导演: 罗曼·波兰斯基
主演: 艾德里安·布洛迪 / 托马斯·克莱舒曼 / 艾米莉娅·福克斯
类型: 剧情 / 传记
影片中的人物对白极少，没有任何的英雄式言语。对于帮助，或者被帮助，人们都用心灵做了最终的记录。
《大象》
第五十六届戛纳电影节金棕榈奖（2003年）
导演: 格斯·范·桑特
主演: 阿里克斯·弗罗斯特 / 约翰·罗宾森 / 埃里克·德伦
类型: 犯罪 / 剧情
这部电影是根据美国1999年4月发生于科罗拉多州Columbine High School的校园枪击案件为蓝本而拍摄，影片重点描述高中校园一天的普通生活，不同的少年有不同的少年烦恼，琐碎忙碌而普通。
《华氏911》
第五十七届戛纳电影节金棕榈奖（2004年）
导演: 迈克尔·摩尔
主演: 本·阿弗莱克 / 斯蒂夫·旺达 / 乔治·W· 布什
类型: 历史 / 纪录片
从电影文本角度，是一次有倾向的形式上开拓尝试，从社会互动角度，则是主流与真相的交锋。
《孩子》
第五十八届戛纳电影节金棕榈奖（2005年）
导演: 让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内
主演: 杰瑞米·雷尼耶 / 黛博拉·弗朗索瓦 / 杰瑞米·瑟卡拉
类型: 犯罪 / 剧情
这是一部非常之牛的“说教”电影，以完全相反的手法。故事情节很简单，但却很吸引人，节奏偏慢但是并不拖沓，当你由于投入而产生的一系列的费解，愤怒，担心，紧张的心情在最后一刻释然的时候。
《风吹麦浪》
第五十九届戛纳电影节金棕榈奖（2006年）
导演: 肯·洛奇
主演: 基里安·墨菲 / 帕德莱克·德兰尼 / 利亚姆·坎宁安
类型: 剧情 / 历史
风，吹过重重麦浪，也掀过无数历史。历史中总有自相残杀的手足，也总有守着残破家园不离不弃的老母亲。除了杀戮，不变的是绿色的山峦、土地，是风吹麦浪，民谣随风而飞。风和民谣，都是如泣如诉。
《四月三周两天》
第六十届戛纳电影节金棕榈奖（2007年）
导演: 克里丝蒂安·蒙吉
主演: 安娜玛丽亚·玛琳卡 / 吕明妮塔·杰尔吉乌 / 弗拉德·伊凡诺夫
类型: 剧情
每个镜头都匠心独运，几乎如一篇满分的毕业论文般全面而忠实的论证了巴赞的长镜理论，仿佛重返法国新浪潮，再次印证了纯粹的镜头语言也可具有的丰富内涵与强大表现力。电影学院气息浓厚，可说是一次严肃而完美的理论实践，但对于普通观众来说大概并不具娱乐性。
《课室风云》
第六十一届戛纳电影节金棕榈奖（2008年）
导演: 劳伦·冈泰
主演: Fran?ois Bégaudeau / Agame Malembo-Emene / Angélica Sancio
类型: 剧情
幼稚也好，成熟也好，每个人对外部世界只会有自己的度量，偏执于它的正确而忘了本质的存在，最后成了充斥着虚浮和意气的“为了个我而个我”。用写实的手法描述了一个被刻意设计和夸大的故事，少了份诚恳，多了份虚饰。
《白丝带》
第六十二届戛纳电影节金棕榈奖（2009年）
导演: 迈克尔·哈内克
主演: Christian Friedel / Ernst Jacobi / LeonieBenesch
类型: 剧情 / 悬疑
以善之名行恶之实，专制之花结暴力之果，哈内克的刀又准又狠，对民族及个人罪恶根源的挖掘入骨三分。
《能召回前世的布米叔叔》
第六十三届戛纳电影节金棕榈奖（2010年）
导演: 阿彼察邦·韦拉斯哈古
主演: 萨卡达·卡温巴迪 / Jenjira Pongpas / Natthakarn Aphaiwonk
类型: 剧情 / 奇幻
片中的泰国村民，对于鬼神，与其说持一种绝对的敬畏，不如说更接近孔子所说“祭如在，祭神如神在”的心态，在他们那里，鬼神观念已经和现代生活融为一体。
《生命之树》
第六十四届戛纳电影节金棕榈奖（2011年）
导演: 泰伦斯·马力克
主演: 布拉德·皮特 / 西恩·潘 / 杰西卡·查斯坦
类型: 剧情 / 奇幻
除了对未知的困惑，更多的是对人类已知的反思，是对时间流逝的感怀，对精神碰撞的无限欢欣，是灵魂在生命边缘的惆怅徘徊。而诗，就产生在这样的徘徊中，产生在痛苦与欲望的交融与对抗中。
《爱》
第六十五届戛纳电影节金棕榈奖（2012年）
导演: 迈克尔·哈内克
主演: 让·路易·特兰蒂尼昂 / 埃玛妞·丽娃 / 伊莎贝尔·于佩尔
类型: 剧情 / 爱情
每个镜头都透露着冷峻的气度，但与此同时又充满了人的柔软深情。这温柔的残酷，残酷的温柔震彻心扉！
《阿黛尔的生活》
第六十六届戛纳电影节金棕榈奖（2013年）
导演: 阿布戴·柯西胥
主演: 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 蕾雅·赛杜 / 沙利姆·克齐欧彻
类型: 剧情 / 爱情
3个小时的片长长而不闷，充满各种情趣元素，而在性爱内容上又惊人的大胆。影片最可贵之处，是没有将同性恋做为热点话题加以投机，而是以同性之爱作为承载，寄托人类最美好也最伤感的初恋情。
《冬眠》
第六十七届戛纳电影节金棕榈奖（2014年）
导演: 努里·比格·锡兰
主演: 哈鲁克·比尔根纳尔 / 梅丽莎·索岑 / 迪米·阿克贝
类型: 剧情
本片里聚集了公知、圣母、文青、小民、刁民、和稀泥的，一个小社会里每个人又各成一个封闭的小王国自说自话互相攻讦。
《流浪的迪潘》
第六十八届戛纳电影节金棕榈奖（2015年）
导演: 雅克·欧迪亚
主演: 樊尚·罗蒂埃 / 法兹·本沙迪 / Antonythasan Jesuthasan
类型: 剧情 / 犯罪
这是一部标准的“电影节”式电影：首先，它有一个表面上极富社会关怀的主题：影片讲述了三个素昧平生的斯里兰卡难民为了寻求政治避难而伪装成一家人，并在巴黎举步维艰地融入新的生活。
《我是布莱克》
第六十九届戛纳电影节金棕榈奖（2016年）
导演: 肯·洛奇
主演: 戴夫·琼斯 / 海莉·斯奎尔斯 / 米奇·麦格雷戈
类型: 剧情
讽刺英国社保制度的片子。被社会救助拖垮的自尊心、被时代变革抛弃的沦落人、被程序规则羞辱的人情味、被阶级资本无视的普通人。
《方形》
第七十届戛纳电影节金棕榈奖（2017年）
导演: 鲁本·奥斯特伦德
主演: 克拉斯·邦 / 伊丽莎白·莫斯 / 多米尼克·威斯特
类型: 剧情
以一位艺术家为主角，讲述发生在他身上的一系列倒霉事，并且毫不留情的讽刺了这位艺术家一直挂在嘴边的艺术、文明、利他主义......
《小偷家族》
第七十一届戛纳电影节金棕榈奖（2018年）
导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和
主演: 中川雅也 / 安藤樱 / 松冈茉优
类型: 剧情 / 家庭 / 犯罪
看似在纪录“小偷一家”的生活日常，殊不知内里刻画的是被盗走平凡亲情却在无人问津处互相温暖的人们。
《寄生虫》
第七十二届戛纳电影节金棕榈奖（2019年）
导演: 奉俊昊
主演: 宋康昊 / 李善均 / 赵汝贞
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 韩国
年份: 2019
这是一部让穷人富人都能叫好的电影，但却有满满的恶意。
钛
第七十四届戛纳电影节金棕榈奖（2020年）
导演: 朱利亚·迪库诺
主演: 阿加莎·罗塞勒 / 文森特·林顿 / 加朗斯·马里利埃
类型: 剧情 / 恐怖
制片国家/地区: 法国/比利时
年份: 2021
2020年第73届戛纳电影节因疫情原因取消竞赛单元，未颁奖。
悲情三角
第七十五届戛纳电影节金棕榈奖（2022年）
导演: 鲁本·奥斯特伦德
主演: 伍迪·哈里森 / 哈里斯·迪金森 / 查尔比·迪恩·科里克
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 瑞典/法国/英国/德国
年份: 2022
鲁本·奥斯特伦德继《方形》后二夺金棕榈大奖；朴赞郁凭《分手的决心》获最佳导演；宋康昊凭《掮客》获最佳男主角，这是是枝裕和捧出的第二位戛纳影帝。中国导演陈剑莹凭《海边升起一座悬崖》获得短片金棕榈奖。