辛德勒名单中的红衣女孩，不知道大家有没有印象？
红色是视觉上的极致，对于电影来说，红色张扬热情，马上就能吸引所有观众的眼球，所以它也是最难把握的元素，导演选择了红色，就等于选择了最强烈的表达，让我们一起来看看这些“红色系”电影吧。
1.《罗拉快跑》1998年 （德国）红色的生命接力
在《罗拉快跑》里，能清晰地看到好几个“红”。毫无疑问，像旗帜一样迎风飘的红发，最能抢戏。甭管罗拉是凯尔特后裔，还是维京首领埃里克的后代，那“红”是女汉子的名片，上面写着倔强与强悍。
在罗拉和男票你侬我侬夜话同眠时，两个人就待在红外线严重泄露的房间，呼吸的空气都是红红的，事实上，他们正躺在最安全的子宫里，在那里他们谈论生死，谈论爱情。罗拉虚弱的时候，她枕着男人的胳膊；等男人要死的时候，男人枕着她的胳膊，他们是天生的一对。
另外的红色，它出现在下面几个镜头里。红色的电话机，红色的救护车，超市的红色logo，装钱的红色塑料袋，红色的血。这肯定不是巧合，醒目的红随时随地连接着“生命”的脉搏。红色是生命力，是充沛的行动力。在罗拉救男人的故事画面里，突兀的红色自然地跳出来，是可以扭转时空的关键点，也是危险的信号，表明剧情进入生死攸关的环节。
2.《出租车司机》 1976年 美国 红色的愤怒
在《出租车司机》里红色是愤怒的情绪，也是暴力的颜色，它还是的哥罗伯特德尼罗的人生。他的一生一直被刺眼的红色包围着，他不可能拥有正常的生活。仇恨在血管里流淌，令他血脉偾张，眼红脑热。马丁.斯科塞斯知道红色可以点燃暴力与卑劣的温床，在这样一张床上演绎的是肉体买卖、权钱交易，毁不足惜。值得玩味的是，的哥做了一些事情，也试图把自己交到上帝手里，可是这个世界还是挽留住了他。
《出租车司机》里的红色自然是符号，它印在犄角旮旯的各种物件上。吞噬灵魂的黑夜，有霓虹灯、信号灯、廉价广告灯；妓女的房间，有粉红墙、红沙发、红烛；练习射击的靶场，有红色抗噪耳塞、红色桌垫。的哥一直在寻找目标，他把枪口对准红色的卡车。当红色作为背景渲染人物时，我突然想到张晨初艺术中心的那些人像画，或红或白的人像，在脸的正中印着或红或白的五角星。你看那“红星”“白星”其实它们是完全不同的。
剧中的主要人物都穿过红色衣物，事实上这部剧已经把红色运用到了尽可能多的人物服饰搭配上。红色热裤，红色鱼嘴高跟凉鞋，红色露脐背心，红色西装，红格子连衣裙，红格子衬衫，红色T恤，红色领带，红色长裤等等。红色就像每个人的心脏，按照各自的频率跳跃着，在焦躁颓废的城市背景里，“红色”一直在火上浇油，搅乱着的哥的神经细胞，直到的哥被愤怒吞噬。
3.《美国丽人》1999年（美国）红色的激情
《美国丽人》里的红色素取自玫瑰红，一簇簇怒放的玫瑰花，剪枝去枯叶，取下鲜嫩的玫瑰花瓣，把花瓣榨成汁，在那嫣红的欲望之色里勾兑上血液，《美国丽人》里的红色便被调配好了。然后把这种“红”刷在门上，做染液浸泡衣物，注入红酒沉淀成唇蜜涂在嘴上。红色是欲望的颜色，是性的颜色，也是毁灭前疯狂的颜色。
4.《水果硬糖》2005年 （美国）小红帽
《水果硬糖》里的红，单纯有气势，几乎令人过目不忘。整部剧主要用三种色彩来渲染氛围，红蓝灰。在一开始的网聊对话框里就分出了蓝红阵营。蓝，波长最短，象征着忠诚、纯洁、智慧，是一种潜伏的忧郁与破坏力。红，波长最长，是这部电影的主色，代表着“危险”与“暴力”。在红色区内也用到了“浅粉”，似乎是对暴力能量减弱的暗示，也起到了缓冲情绪的作用。
5.《老男孩》 2003年 韩国 红色的复仇圈套
朴赞郁在《老男孩》《亲切的金子》里都极其宠爱“红色”，在《斯托克》里他又特别运用了“黄色”。总之，把颜色当做化妆品，涂抹出浓烈的画质，借助符号的寓意，使其深化故事主题，这是朴赞郁要呈现的个人影像风格。他用妖艳的红唇表现女孩的孤独与卑微，他用红皮箱当成棺材装老男孩，让他清醒在希望的绿地上，以此表达“活着比死痛苦”的人生。那样一个让人焦躁的房子，墙纸、地板、床单、灯光，是各种各样的红，简直要逼疯住在里面的人。
毫无疑问，在《老男孩》里，红色是疯狂的复仇欲望。在各种人物角色未得到解脱前，红色是以覆盖上令人不适的“暗黑”之后呈现出来的血液红。在强光下，那种红鲜艳刺眼，在暗处，它又似枯竭阴冷的死亡红。直到结尾处，在漫天飘雪的白色世界，女孩的红衣红帽才显出令人舒适的感觉。上面贴出的图片，我有意剔除了沾着血的牙齿，那个真是视觉噩梦。
6.《猜火车》1996年 （英国）红色，致命的迷幻色彩
《猜火车》里的红色显然是刺激神经的兴奋之色。它是性与爱的颜色，也是毒品制造出的幻觉的颜色。在幽兰深绿的苏格兰天地之间，他们放肆的青春在无情的时间流水中淘洗，灰蒙蒙的调色板上，像心脏一样跳动的红色，把疼痛的青春渲染得英勇无畏，其实那种无畏是暗角里独自舔舐伤口的无畏。
7.《被嫌弃的松子的一生》2006年 （日本）红色是悲伤的雨中情
岛国的电影胜在细腻的细节。他们大爱颜色，爱各种各样的色彩，事实上，他们所选择的色彩强调了他们独特的审美。红不是松子独一的颜色，可是这里的“红色”就像松子的笑与泪，是电影的灵魂。它藏在其他的颜色之中，极力要收起它张扬的面孔，却在每一次的躲闪中留下了稀释过的红色背影。这样反而温暖，美好了。你看雨中的红伞，雨中的霓虹灯，雨中的玫瑰花瓣，雨中的红唇，即便是冷艳的，却也是没有破坏力的美之物。
8.《致命ID》2003年 （美国）红色是“灾难”的符号
我个人觉得红色在《致命ID》里是“灾难”的象征。在小哥心里妓女就是他母亲的化身，母亲对他的虐待是一种原罪，那些噩梦诱发他分裂出了人性之恶。准备回家种橘子的妓女穿着红衣开着红车出现，她是这部剧里最红的“人物”，车子抛锚，一切命中注定，是死是活，都要迎向等候她的灾难。另外最明显的红色，便是11个红色号码牌，代表着死亡名单上的11个人，这是毋庸置疑的灾难。结局说明，在这部剧里红色是不祥的颜色。
9.《V字怪客》2005年（美国、英国、德国）红色也是权力与权利的颜色
我十分喜欢《V字怪客》对红色的运用与诠释，编导的意图或许与我的理解大相径庭，但用红色吸附视觉的目的是毋庸置疑的，它的力量之强大，是电影想要达到的效果，也是我真切感受到的电影魅力。禁锢自由的权力，它是红色的。与自由生死与共的权利，它也是红色的。爱是红色的，战斗也是红色的。
还有大量用到红色的，举几个，只贴图，图在标题下。
10.《穆赫兰道》 2001年（美国，法国）大卫林奇的色彩迷宫。红衣红唇为主！
11.《迷河》2014 （美国）高司令是大卫林奇的超级粉儿，妆容、服装、道具、用光，各种红。
12.《燕尾蝶》 1996年（日本）
岩井俊二喜欢色彩的碰撞，所以红色被他格外表现，闯入素淡或温婉的画面里，相当平常。《四月物语》里的红伞就是定格他影像的一个物件。
13.《坠入》2006（美国、印度）
精神世界无边无际，色彩也是瑰丽无比，那么多颜色，红色总能不动声色地做个吸睛的心机婊。
14.《天生杀人狂》1994年 （美国）
一张海报告诉你红色就是这么任性：车，雷朋，战衣，红颜，杀伤力十足！
15.路易斯.布努埃尔
布努埃尔通过《一条叫安达鲁的狗》《黄金时代》奠定了“超现实主义电影之父”之名。受安德烈布勒东影响的布努埃尔，在他的电影里，梦境、本能、设有寓意的动物猛兽，反复强调的道具、颜色等等，这些都是独属于他的超现实表现手法。他对红色情有独钟，几乎每一部彩色片都有红色符号。他最擅长的还是诡异巧妙的剧情，他不用夸张的色彩喧宾夺主，也没有统一的特别寓意，但配合剧情，颜色是有心选用的，强化的依然是他所要传递的故事讯息。
图片是他的部分不同电影的截图。
16.佩德罗.阿莫多瓦
红色，它可以作为西班牙导演佩德罗.阿莫多瓦的电影标签了。他的电影离不开红，有红色扑面而来，仿佛“警戒线”便已拉开了，而且他的红大胆放肆，成片成片地出现，毫不掩饰它的张扬，即便点缀其中，也是聚光灯下的主角。所有的电影都可以叫做“红”，如此大爱红，但不会对观者造成被红色强奸的不适效果，这真是阿莫多瓦的特别之处。热衷于探索欲望、暴力、人性、宗教等议题，加之他所受西班牙本国文化的熏陶，阿莫多瓦的电影在红色世界不会停歇。
图片是他的部分不同电影的截图。
17.张艺谋
被称为中国视觉大师的张艺谋，他的“红”是想要说又说不出口的话，是寄托在颜色上面的情感，其实很私密很自我，能引起一些人的共鸣，但对另一些人来说那也仅仅是他的影像语言。与阿莫多瓦不同的是，他若表现欲望的红，那里的“红”与刑事犯罪并无瓜葛，是单纯的压抑的欲望，是与民俗、文化、时代记忆有关的。当然，他也用红色渲染暴力，并不纠缠于血腥暴力的内容，他仍是用颜色追求暴力的形式美。总之，张艺谋用颜色渲染电影故事，似乎从不在乎表现的方式，喜欢铺天盖地的醉红，也钟情于蜻蜓点水的散红。里面有他的情怀，诗意的，热烈的，浪漫的，无奈的，悲凉的等等。
图片是他的部分不同电影的截图。
