🎬 【网盘】胡金铨导演电影合集
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胡金铨的电影美学深受中国传统文化的影响，特别是他从小接受的中国画训练，使他在拍摄中展现出独特的禅意与诗意。他的电影如《侠女》、《空山灵雨》等被认为是武侠电影中的经典之作，具有很高的艺术价值和观赏性。
胡金铨的代表作《龙门客栈》被认为是其拍摄技巧与美学思想的最佳展示，影片中的角色、场景和打斗剪辑等方面都得到了影评人和学者的高度评价。此外，《龙门客栈》在武侠片史上的意义远大于影片本身的内容和质量，被视为同时代武侠片的巅峰之作。
胡金铨的电影不仅仅是技术上的创新，更是文化上的传承。他对明朝历史的热衷为武侠电影提供了丰富的素材和背景。他的电影中，女剑客的角色往往独立且内省，这与传统父权制社会中的女性形象截然不同。
尽管胡金铨的一些后期作品如《画皮之阴阳法王》评价不高，但总体来看，他的电影在中国电影史上占有重要地位，被誉为武侠电影的一代宗师。他的开创性和对中国美学的贡献使他成为国际影坛上不可忽视的重要人物。
1.《玉堂春》（1964）
评分：6.7
《玉堂春》作为胡金铨第一部执掌导演的作品，选取了他所钟爱的戏曲元素，取材于“苏三”故事的戏曲画本，描摹出王公子以及身旁之人的种种形象。
开头还是很享受的，不过因为遵循原先故事的脉络，所以王公子人傻钱多散尽家财的行为倒是令人智熄，而且由于是传统的戏曲剧本，因而蛮多剧情现在看来在价值观取向等都不太舒服，好在最后雪洗沉冤，双宿双飞，也不失为美事一桩。
顺带一提，苏三想要自杀时朝着大石头那一跳可谓前无古人后无来者，宛若超能力附体平地飞升一般，如果有看这部作品的，一定不能错过那个镜头。
2.《大地儿女》（1965）
评分：6.5
胡金铨的这部作品涉及了抗日题材，小镇之中的青年夫妻在面对日军侵略和栽赃陷害后终于加入了抗日的行列，并取得了最终的胜利。
剧情总体来说并不算亮眼，中规中矩，我唯一印象深刻就是国军的火力还挺猛的，如果国军当时真的打得那么激烈的话，大概也不会在战场上节节败退吧？
3.《大醉侠》（1966）
评分：7.8
名曰“醉侠”，其实给观众们留下更深印象的还是郑佩佩饰演的“金燕子”，作为《龙门客栈》之前的作品，本部电影开头的客栈戏份已经有了龙门客栈的江湖雏形，大醉侠带着孩子们讨饭的乞丐歌也尤有味道。
哪怕是绝世高手，也莫得钱买一碗炸酱面。
4.《龙门客栈》（1967）
评分：8.3
可能人们更熟悉的是多年后徐克的《新龙门客栈》，但是胡金铨这个最早版本的《龙门客栈》，其实就已然足够优秀，明朝中叶，宦官当权的威压阵势，一个小小的客栈聚集起来各路豪杰，从室内转向室外的武斗，功夫高强的东厂太监，都在这风沙弥漫的龙门大漠中一一上演。
如果说这部有什么缺憾的话，那就是囿于年代，所以武打动作上还是略显落后，但是配合着胡金铨喜欢的戏剧鼓点，倒也值得一看。更不用说前半程中萧少镃一颦一笑，一举一动，一谈一吐中迸发的侠意，这种武“侠”之感，可不是后面的翻拍作品可以比拟的。
5.《侠女》（1970）
评分：7.0
《侠女》可以说是胡金铨作品中最为出名的一部了，其中竹林追逐那一段戏码无论是光影还是摄影都能载入史册。但是在我看来，电影总体则没有那般出色，打了一个聊斋志异的幌子，固然镜头，意境还有飒爽的徐枫都不错，但是剧本本身和打斗毫不出彩，男主又太尬，比龙门客栈差了不少，结尾更是一泻千里。
6.《喜怒哀乐》（1970）
评分：7.8
四位导演的拼盘式作品，胡金铨执导了喜怒哀乐之中的“怒”，其余三部都和鬼神有关，与女鬼温存为“喜”，家破人亡女鬼回魂为“哀”，水鬼发善心成神为“乐”，偏偏胡金铨的“怒”最不着调，又是龙门客栈带着锣点和刀光剑影的一段剧情，也无鬼神，在这四个故事中倒是显得格格不入。
顺带一提余下几个风格各异的故事，其中白景瑞的“喜”全程仿照默片，主人公一言不发，最后却显出欲望的荒诞；李行的“哀”故事简短却也很有力，颇有上个世纪日式恐怖片的风韵；李翰祥的“乐”改编自聊斋，自然人鬼皆有情，水鬼重情义，老人心恻隐，最后皆大欢喜。
7.《迎春阁之风波》（1973）
评分：7.4
看完《龙门客栈》再看胡金铨的别的片子，往往都能感觉到其非常相似的特征，同样一间客栈，两波势力明争暗斗，最终演变成野外的一场大战，反派头子亦是武艺高强，这样非常相似的套路，看多了未免有些审美疲劳。
影片最好的桥段还是发生在客栈之内，客栈内的女侠们偷布兵图时的微操看得我都有些紧张，而剧情到了野外大战就开始走下坡路，甚至出现了《玉堂春》里面的“平地飞升式自杀”。
8.《忠烈图》（1975）
评分：8.3
《忠烈图》可以说是胡金铨打斗戏的巅峰了，一伙英豪组织起来对抗倭寇，最终直捣老巢的剧情可以说是简白明了。
其中我最喜欢两场戏。第一场是中段树林中的反围攻，且不说打斗时镜头非凡的调度，单是敌人逼迫上来那段就很有趣，主角们用笛声和棋子显示敌人的位置，最后棋盘上密密麻麻都是棋子。
第二场就是男女主角进入倭寇巢穴历经层层试炼见到倭寇头子的戏份。（没想到倭寇头子竟然是洪金宝）徐枫在整部电影中寡言少语，却端得酷炫。
胡金铨确实是懂得对观众情绪的积累，现在很多电影讲究在惊吓前营造气氛，而胡导其实早就懂得，一场好的动作戏，也是要厚积薄发的。
9.《空山灵雨》（1979）
评分：8.1
几方势力齐聚寺庙，要的就是唐玄奘手抄的经卷，翻来覆去了半天，其实谁没有得到什么，哪怕得到什么，这经卷也不过只是破纸一张，只可惜大家参不透这背后的禅意，忘了最重要的其实是经文本身。
女侠徐枫在里面依旧英姿飒爽，最后的枫林追逐仍有味道，只是和《侠女》一样，过度拔高了佛法，一个流犯，干几天活就能参悟出至理，这怕不是一个笑话。
10.《山中传奇》（1979）
评分：8.0
和《空山灵雨》前后脚出来的两部电影，同样有徐枫飒爽的演出。
不得不说，胡金铨拍电影，真的就是美，不仅美，还有一种诗意，一种仙意，里面山谷中云蒸雾霭真是美煞人也。
前半段几个印象很深的镜头，一处就是鱼水交欢时配合的游荡的鱼，流水，莲子等意向，另一处就是徐枫与番僧击鼓斗法的片段，哪怕两个人连照面都没打，却也斗得跌宕起伏。
我看的是三个多小时的剪辑版，电影后面回顾过去的那些部分感觉有些多余了，不过黄粱一梦，倒也春光一度。
“你还没去啊？”
“我已经去过了。”
11.《大轮回》（1983）
评分：7.2
这部作品名为轮回，其实是一对苦命鸳鸯生死离愁三生三世的事情，三生每一生为一个短篇，而每一部分也由一个导演来执导。第一世是胡金铨导演的，有关明朝锦衣卫高手护送女子的故事，第二世是民国时期戏班中的爱恨情仇，第三世则是当今时代哥哥以传统思想禁锢弟弟而最终不幸命亡的故事。
其实这三个故事各有高低，但是相较来看，第二世节奏紧凑气氛调度也很好，第三世关于新老两个时代对立的冲突设计也很巧妙，反倒是胡金铨的第一世没有太多亮点。
12.《天下第一》（1983）
评分：7.4
皇帝要找天下第一的医生，医生要找天下第一的画家，画家要找天下第一的美人儿，美人儿要找天下第一的美玉，一环接着一环，最终所有的元素凑到一起，就在你以为胡金铨的结尾又要崩坏的时候，随着一场意外，这场闹剧戛然而止，哑然失笑间，突然觉得这就是最好的结局了。
13.《笑傲江湖》（1990）
评分：7.6
这部名声卓著的《笑傲江湖》，胡金铨在其中只算得小部分的导演，虽然这个项目因胡金铨的想法而起，但是因为徐克在制作过程中不断地加入与胡金铨背道而驰的想法，所以两人最终不欢而散。
我们如今能看到的版本中，徐克拍摄的镜头占了大半，徐老怪的恶趣味，叶童出浴，含药相吻等等都显然是他的手笔，而动辄跳来跳去把人撕两半也自然就是程小东的动作设计了，胡金铨的侠客风范与意境，则荡然无存。
当然电影总体而言还是有趣的，虽然和原著相差甚远，但是以令狐冲之眼，见朝廷腐败，见宗派利欲熏心，然后用调侃的方式予以嘲讽倒不失为一种对作品的解构，电影中的“沧海一声笑”也是卓为有名。
14.《画皮之阴阳法王》（1992）
评分：6.2
取材于聊斋的《画皮》故事，但是却做出了很大的改动，一介书生遇到了由王祖贤扮演的画皮女鬼，发现真相之后，和尚道人，阴阳法王却接连出现，胡金铨最后这一部导演的作品也没有逃过“后半段崩盘”的厄运，前半程尚有趣味，后面则是灵气尽失，宛如一部制作平庸的电视剧了。