常说剧本难写，其实在香港写剧本尤其难写。因为演员缺乏，有叫座力的演员更缺乏，往往有好故事，也未必能找到适合的演员配合演出，故在香港大部分情况，都采用逆思考方法，或者叫本末倒置，先看看有甚么样的演员，才去为他编写适合的剧本。
香港女演员张柏芝例如现在张柏芝红，而她很会演戏又会喊，故导演方面也会留神一点，因为观众期望看到柏芝的演技。相反如果找不到张柏芝，惟有退而求其次，选择只有靓外表的演员，俗称花樽，但花樽演技不成，故先前的故事要作大幅度的修改，减少要花樽发挥的机会。
这看似荒谬，但事实的确如此，试过在半个月内，三次在男女主角上作出大变动，每次变动都要通宵达旦地修改分场，虽然筹备剧本的工作不断的延期，但电影老板跟院商，预先安排好的上画期绝不会顺延，无形中拍摄的日子，愈来愈少，在这种情况下，只有两种对付方法。将原定假设的30个工作天，删减为20天 或15天，或将这30个工作天，浓缩在20天或15天内完成，即是说可能有几天是日以继夜，不停的拍摄。
这两种情况，我都遭遇过，我很不希望再有这情况出现，更不希望边拍边写剧本，故现在我尝试用另一个方法解决。
人人说以前想进身电影圈，最好由场记做起，再升为副导，再等机会晋升导演，在十多二十年前，这方法从前可能有用，但现在情况有变。
香港导演王晶，以编剧身份进入电影行业（图/外滩画报）现在要入电影行，最佳方法是由编剧开始，王晶、高志森、马伟豪、谷德昭，都是由编剧开始做起，既是编剧又是导演的好处是应变快，就算在拍摄中途有突发事也可边编边拍，不像一些只懂拍摄的导演，一遇到问题，就停工。
所以每当收到读者来信或E-mail，向我诉说想入电影行，我都怂恿他们由编剧做起，而且叫他们事不宜迟，立刻去写，但不是写剧本。
一定不能随便写剧本，因为剧本难写，要写一个好剧本，对一个初入行的编剧来说太严苛，要兼顾的事情太复杂，演员、摄影气氛、场地选择等等，而且剧本难睇，很多时只有对白，对心理描写，或其它周遭事 物会忽略了，形成不好睇，要导演或行内人，加上大量幻想，才会明白，故此新入行不适宜写剧本，先尝试写小说。
首先小说易写、易读，容易训练新人的讲故事技巧，但这种小说又不同于一般流行小说，因为这种小说的目的，是要改编成电影，故也有一些条件必须依循。
剧本难写，先写小说作为基本功。
一、名字很重要，先为小说起一个点题，又富吸引力的书名，历史上卖座的电影，名字都不会超过七个，也不可少过两个字，可参考金庸、倪匡、亦舒、李碧华等作品的名字。
《泰坦尼克号》（Titanic）剧照二、故事大纲，虽然故事可能在作者的脑海中，孕育了很久，但先将故事大纲写下也是必须，大约800-1500字，防止愈写愈兴奋，可能会离题万丈。
三、主角与反派，但凡卖座的电影或小说总离不开「英雄气短，儿女情长」八个字，除了有男、女主角外，必须有反派，反派未必一定是坏人，可以是男女主角的阶级差异（e.g.《罗密欧与朱丽叶》、《泰坦尼克号》）也可以是死物（e.g.《烈火雄心》内的「火」、《新不了情》内的「癌」）
四、人物性格，虽然男女主角在长大后才相遇，但训练自己用幻想力丰富人物的过去，写大约800-1000字的人物性格，不妨用明星偶像代入书中男女主角形象，方便自己亦方便读者。
五、小说分九章，这是在新艺城工作时学到的，那时没有分场表，但有分本表，因为电影放映时，菲林分别放在九个圆形的菲林盒，故叫九本片，每本大约10分钟，共90分钟，当时麦嘉先生教导我说第一、四、七、九本片，一定要有事发生，其实讲得简单一点，就是起承转合要刻意经营。
有兴趣入电影行的朋友，不妨以此为起步。