上篇
继续讲述早在1979年就开始在电影《异形》中构建的惊悚故事，雷德利·斯科特的《普罗米修斯》绝对是2012年夏天最受瞩目的电影之一。但是有些令人惊讶的是，这次为“异形系列”扩展的故事大纲却诞生在一次相当常规的编剧座谈会上。这次会议导演斯科特并未出席，编剧乔·斯派茨被问道有哪些方式可以在下一部电影里重新刻画《异形》世界里的宇宙空间，而他的答案就是这部《普罗米修斯》。究竟是什么样的经历让斯派茨可以构想出这样的故事？他是如何成为一名职业编剧的？又对当今好莱坞电影圈怎么看的呢？这篇《普罗米修斯》编剧乔·斯派茨访谈（上）会让你会了解到做一名编剧需要热情、决心、才华、勤奋以及一点点运气。
编剧乔·斯派茨（Jon Spaihts）《普罗米修斯》（Prometheus）片场问：你是什么时候开始剧本写作的呢？大概是多小的时候？你当时是怎么决定这就是你想要做的事情的呢？
斯派茨：写故事挣钱是从小就有的想法，但是我更希望做一名小说家。大学毕业后，也就是二十几岁的样子，我和一个大学时期的老友在纽约开了一家制作公司，主要为博物馆和互动媒体制作纪录片。这是我第一次一个人把摄影、剪辑、编剧和导演的活儿全包了，也是通过这段时间的工作我学会了电影的表达方式。几乎就在同一时期，我的所有的灵感都从写散文转移到了剧本创作上。
问：能具体说说你在那家公司时制作的影片吗？
斯派茨：我们当时与位于纽约的自然历史博物合作一个关于研究地球冰心的项目，名叫 “主旨2”。那些考古学家们在格陵兰岛的冰原上钻孔，通过取到的样本了解大约25万年前的地球上大气层的细节，这让他们可以一路追踪到当时的森林大火或者陨石撞击的情况。那绝对是一次不可思议的经验。
问：在开办公司的时候你有多少艺术和科学方面的知识呢？或者你只接受那些看重你的视频制作能力的客户？
斯派茨：在办公司之前我一直是一名自由作者，有时也为一些博物馆写文章。而我那位大学同学是影视制作人并且有很多商业经验。所以我贡献自己的文字和构思能力，他贡献视频制作的能力，我们的公司就在这种情况下成立的。我们和自然历史博物馆有过多次合作，包括对小马丁路德金遇刺的一系列调查报道。这些项目的执行过程中，我最常做的工作就是戴着白手套，泡在档案馆里查阅资料，也因此接触过一些令人震撼的历史物品。
问：在这段时期你有尝试去写小说吗？
斯派茨：我从没有停止过写作，总会放一本笔记本在手边，记下许多故事，然后写出非常细节的大纲，并且详细阐述场景和一些特殊的细节。但是这些不是小说章节。因为工作上我总是逼自己逼得很紧，从来都忙得没有时间去写小说。我不仅工作很长时间，还把工作带回家做。所以在这方面，我不是一个值得被大家效仿的作家。
《普罗米修斯》（Prometheus）剧照问：在你的另一个作品《乘客》被制作之前，有什么经历可以分享的吗？
斯派茨：我和朋友办的那家媒体制作公司后来被一家教育科技公司收购了。我在这家公司做了五年的网站经理，这个工作非常具有挑战性，需要灵活但不失严谨的工作方式，还有可观的收入。但是正是因为这个工作给我带来了巨大的成就感和相当可观的收入，我开始停在原地只满足于管理一家科技公司。我知道如果继续这样下去，在年老的时候我会思考如果当初选择写作、选择梦想的话，会发生什么事情呢？而那一刻我会异常后悔，异常渴望写作。而我不想要这样的结局。所以我开始竭尽所能积累资金，最终在某一天辞职，其后的一整年都专心铺在写作上。我写了一部长篇叫《影子19》。通过这部作品我自学了剧本的书写格式。在反复修改了27次之后，我开始把它拿给认识的人看。我很幸运，因为没过很长时间，我就遇到了我现在的经理劳伦斯马帝斯。他非常喜欢这个剧本，决定担当我和这个作品的代理人。然后他把这个剧本卖给了华纳兄弟，我也搬到洛杉矶去为拍摄做准备。
问：在你找人制作这个剧本的时候，你联系了哪些人呢？是网络行业的人吗？你觉得自己当时有能力打入电影圈吗？
斯派茨：我还在网站工作的时候，曾经和一个叫做理查德的人一起工作过不太长的时间。他当时在做伍迪艾伦的制作人，来我们公司是为做一些咨询事务，工作期间我们成为了朋友。即使后来我们都有了新的工作，还是会偶尔出来喝一杯叙叙旧。他就是我打入电影界的关键，在我完成那部作品后我给他也寄去了一份，结果他非常喜欢这个剧本。也是通过他的关系我才能找到劳伦斯马帝斯。
问：那个剧本是一个怎样的故事呢？
斯派茨：是一部硬科幻动作史诗。在未来的某一个年代，一位精英战士一次又一次被送到一个非常恐怖的星球上去执行自杀任务，直到他完成任务，所有的一切才停止。
问：多讲讲你对科幻小说的兴趣吧。是你从小就对科幻着迷，还是因为你想在好莱坞发展？
想知道斯派茨对这个问题的回答吗，请关注《普罗米修斯》编剧乔·斯派茨访谈（中），你将了解到这位科幻编剧的养成之路，以及他是如何在好莱坞杀出一条血路的。也就是下一楼~
《普罗米修斯》（Prometheus）剧照中篇
在《普罗米修斯》编剧乔·斯派茨访谈（上篇），我们看到成为一名编剧需要热情、决心、才华、勤奋以及一点点运气。在这篇文章中，乔·斯派茨将谈论他是如何提高自己对于科幻故事的写作能力，如何通过《乘客》在好莱坞杀出一条血路，以及他对于年轻编剧的建议。
问：多讲讲你对科幻小说的兴趣吧。是你从小就对科幻着迷，还是因为你想在好莱坞发展？
斯派茨：我很小的时候就只读科幻小说，尽可能想要读到更多，可以说我大量的信息素材都是以这种方式积累起来的。而我进入大学之后，我的兴趣更多地转移到了传统的文学作品上，我更希望可以在这方面有所发展。但是因为年少时期的积累，我的脑子里仍然有一堆科幻故事想说。当我开始思考电影剧本时，我想到的多半是一些科幻经典 ，像早期的《地球停转之日》、《禁忌星球》，《异形》前两部，和《终结者》前两部。不得不说，好的科幻电影剧本非常多。我开始翻看笔记本希望找到一个满意的故事。我从非常概念化的叙事找到一千年以前发生的事情，然后又跳到未来的某一个时期。最后，我挑了一个最独特的故事写成《影子19》。
问：你在大学时期最喜爱的传统文学作家是谁呢？
斯派茨：有一段时期我对罗伯逊·戴维斯的作品非常着迷，我还认为诺曼·拉什的《交配》是难得一遇的故事。我也喜爱约瑟夫·海勒，曾经非常认真地去研究经典的低俗小说。我尽可能地多读——拉尔夫·艾里森，卓拉·尼尔·赫斯特，哈莱姆·瑞雷森都非常重要。
问：你现在的写作方式和刚开始写剧本的时期相比有很大改变吗？
斯派茨：我不认为有多大变化。我一直都非常看中故事大纲。有时候概念是出发点，有时候是人物，有时候只是头脑里的一张图画。项目不同，写作的方式也不太一样。如果你从人物的角度构想故事，那么他的个性特点会带出故事的冲突，并自然地导致人物的结局。如果你首先设计出一个困境，那领导者将逐渐产生于解决问题的局面当中。但是不管采取哪一种策略，最基本的原则就是因果关系，一定是一个事情导致了另一件事情的发生。
《普罗米修斯》（Prometheus）剧照问：在《影子19》结束之后，你就开始着手写《乘客》那部作品了吗？
斯派茨：是的。 基努·里维斯当时也参与了《影子19》的制作，那个时候我们都非常喜欢其中一个版本的故事走向，但是没能成功说服制作公司。公司聘请了另外一批作家来修改剧本，然后我和基努都不喜欢这个新的故事，并且离开了这个项目。一两个月以后，我接到他团队的工作人员的电话，说他很希望和我合作一次。所以我们见面了，我丢了一堆想法给他。其中一个以科幻两点作结的黑色警匪故事吸引了他的注意。我们就这个故事谈了大概六个星期。这是一个非常阴暗的故事，他最后表示，他无法驾驭这种黑暗。后来他的商业伙伴又联系我，说：“你的故事虽然不适合我们，但是我们非常喜欢它带给我们的画面。有没有可能把它修改得正面一些？”这是一个很有难度的挑战，我之前从没有这样考虑过。那一刻我感觉一个已经相当成熟的故事开始逐渐引发出新的故事。在大约一个半小时的时间里，《乘客》的剧本就有了雏形。
问：在这之后，你差不多就住在洛杉矶成为了一个声名鹊起的职业电影编剧了吧？
斯派茨：我还不能说那时已经声名鹊起，但是我逐渐被人所知了。我开始参加很多座谈会，和很多人交流想法。有趣的是，在《乘客》发行前不久爆发了编剧罢工运动。在罢工期间，没有什么新片上映，于是《乘客》开始在好莱坞里被广泛传阅，得到一致好评。但是我认为这得益于在那段时期不存在别的竞争对手。不过无论如何，即使到《普罗米修斯》即将上映之际，遇到我的人还是更喜欢讨论《乘客》里的故事。我想在好莱坞你必须有一部值得被大家研究的作品才行。
问：当还没有一部作品被拍摄成电影的时候，你是怎么看待进入电影这个行业的，又是怎么坚持下去的呢？我知道许多人一直无法在没完没了的座谈会上找到机会。
斯派茨：进入电影行业的方法很多，我不想武断地作出总结，因为我只知道我自己的方法。有些人是直接被制作公司雇用，一直非常顺利。但是我经历过非常困难的时期。 超过一年我都在出席各类的座谈会，每个人都只说好听的，称赞我的才华，表示合作的意愿，但是我依然没有找到工作。我想这里需要在心态上有一个调整，因为任何一个编剧新手都把座谈会当作一场工作面试，他们带着自己最满意的作品和各种妥协条件希望在会上被慧眼人相中。但是，事实上，座谈会只是一个让人们认识你的平台 — 让你可以遇到志同道合的人。这些聊天很少能够提供给你工作的机会，如果你有这个想法最好现在就做出调整。去参加座谈会是去建立一个社交网络，是去感觉这个行业。如果事情向好的方向发展，那你就会发展出一群支持你的人，我认为这对你的事业发展是极其重要的。在这段时期，你说的会比做的要多，而我所认识的大部分作家都经历过这个阶段。我认为我能找到工作，一定程度上要归功于我在比稿上的表现，归功于我写的故事，也归功于在座谈会上不断积累的认可度。
问：你认为其他人是如何看待你进入电影行业的呢？
斯派茨：我只能高速你别人怎么谈论我的。他们认为我博览群书，我的作品非常具有“小说性”。这是我最常听到的评价，也是我想要自己的作品达到的风格。我就是一个书呆子，我可以写出剧情错综复杂的故事。
《普罗米修斯》（Prometheus）剧照下篇
在《普罗米修斯》编剧乔·斯派茨访谈 （中篇）里，乔·斯派茨谈论了他是如何提高自己对于科幻故事的写作能力，如何通过《乘客》在好莱坞杀出一条血路，以及他对于年轻编剧的建议。在本次访谈的最后一部分，斯派茨讲述了《普罗米修斯》的创作之旅。
问：你是怎么拿到《普罗米修斯》这个项目的呢？
斯派茨：我当时参加了一场常规的会谈，导演雷德利·斯科特并没有到场。他的团队之前看了我写的东西，因此想找我简单聊一下。就像任何一场座谈会一样，我们先罗列出所有可以想到的故事大纲。因为当时他们已经拥有了几部小说的版权，所以需要找人来修改。同时，他们也想了解我是否有一些原创性的想法。在会议最后，这些人告诉我雷德利·斯科特一直在准备扩展“异形系列”。但是这一次想要拍一个前传，讨论异形系列的起源故事。他们问我是否对这个项目有什么想法。对于这个询问我完全没有准备，因为在此之前从来没有考虑过这个方向。但是对于这个提议我很快就灵感泉涌。将近45分钟的阐述过后，从主要人物到重点场景，一个神秘主义类型的故事大纲已经基本成形。公司的高管希望我可以把故事写下来寄给雷德利。一般情况下，如果不是已经拿到案子，编剧基本不会把会上讨论的故事写出来再寄给相关人。但是这可是雷德利·斯科特呀，所以我这么做了。大概十天或者两个星期之后，我被斯科特以及20世纪福克斯公司邀去加入下一部电影的制作。这之后，我完全进入剧本创作的状态，几个月的时间里与斯科特修改了5次剧本。
问：你觉得为什么你被挑中去承担起这么重的担子？因为“异形系列”拥有一个相当深厚的影迷基础，这些人是如此熟悉这个故事以及它所在的世界。我其实也是这个系列的粉丝之一，但是很久没有重新再看过，所以我不认为我可以一下把《普罗米修斯》和“异形系列”联系起来。
斯派茨：我认为《异形》或者说这个系列的故事一直根植在，同时我确实拥有一些宇宙方面的相关知识。但我也认为这一次只是我运气比较好。我不能保证每一次我都可以在没有任何准备的情况下，在一个已经成熟的剧本上再发展出新的故事。对我来说，在座谈会上给不出对方感兴趣的故事是太平常的事情了。这一次是因为我的兴趣点正好在“异形系列”上。我感觉自己有能力把《普罗米修斯》的故事接入“异形系列”，因为这次的故事让我本人都非常激动。
《普罗米修斯》（Prometheus）剧照问：可以具体说下你是怎么考虑前传类型的剧本创作的呢？
斯派茨：我认为如果你想回到那个曾在《异形》第一部里所感受到的世界，你不可避免要往非人类的剧情上考虑。强大的捕食者和神秘的异形生物正是那个让电影充满神秘感的根源所在，而且关于它们的故事都还没有被完全展开过。但是我认为新的故事不可以故弄玄虚，不可以完全架空。它仍然需要讲述一个人类故事，可以不是我们的历史，而是我们未来的命运。这就是我在创作这部电影时的基本概念。
问：这一次《普罗米修斯》有3D的版本，这是否影响了你当时的写作，或者说这只会对导演有影响呢？
斯派茨：我不能说3D的电影效果对我这个编剧有太大的影响。但是我会从视觉角度去多考虑一些问题。其实和斯科特一起工作，不去考虑大场面或者视角效果是不可能的。我认为3D电影制作过程中最富创作性的部分就是绘画故事板的阶段。你开始考虑如何通过镜头来讲这个故事，如何可以让3D电影的视觉震撼最大程度地作用在观众身上。像传统电影里常见的快切镜头组就不太适合在3D电影里运用。每一个镜头的长度都需要相对延长，因为观看者需要时间去消化镜头。因此，3D电影有一套不太相同的剪辑方法和构图原则，但是这些都是斯科特的拍摄团队需要去考虑的。
翻译：Liana V电影
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