1.爱的游戏
在浪漫爱情电影中，两位未来的情侣玩着求爱的游戏，他们像鸟在求偶季节里所做的一样，互相接近与分离，每次的接近都提供一点身体的或情感上的亲热。《一夜风流》这部家喻户晓的卖座电影，已经成为爱情电影的蓝本，每个场景都是另一场游戏。细微的姿势如：彼得（克拉克·盖博饰）从埃莉（克劳黛·考尔白饰）牙齿中剔出稻草、早餐时关于泡甜甜圈的讨论、埃莉瞥见彼得的裸体、搭便车时彼得瞥到埃莉的腿等，当观众耐心地观察这两位明星，等待他们会愿意表达他们对彼此的吸引与渐浓的爱情时，以上那些场景都产生了重要的意义。当其他的电影倾向于使用充满动作和情节的大场面时，浪漫爱情电影则充满了小场面。其中情侣花费了大部分的时间在彼此嘲弄、调情和聊天上。他们正在建立亲密关系和信任感。因此，当爱情终于发展出来时，我们会感觉它是成熟和真实的。
《一夜风流》（It Happened One Night）剧照
2.马尔斯与维纳斯
类似《一夜风流》这样的爱情喜剧，通常会描述一对冤家情侣因命运而相聚。不论是不是浪漫式喜剧，都会产生自我冲突。“喜剧对偶”由一对性格相反的人物所组成，因而可以产生滑稽的冲突。通过异性配对，人性本身就能提供最基本的喜剧对偶元素。阳刚与阴柔、粗线条与敏感、火星（战神）与金星（爱神）等，关于男人与女人间的冲突，有数不尽的方法能够表现在喜剧的滑稽场面中，足够填满100 分钟长的浪漫喜剧。但是由于小场面会占据大部分的电影时间，你仍然需要一个有着真正的冲突的基本情节架构。因此，虽然彼得和埃莉在讨论琐碎的事如泡甜甜圈、搭便车和吃红萝卜等，但这些场景是与推动主要情节前进的部分交叉剪辑在一起的，即围绕在埃莉逃离拜金未婚夫后，她的父亲开始寻找埃莉的情节上。如果你正在撰写一部浪漫喜剧，为了能容纳许多轻松愉快的场景，如主要角色间的打情骂俏、挑逗和调情等，通常我们可以接受“剧情清淡”的情况。
3.第二幕的亲密关系危机
当恋爱中情侣变得越来越亲密时，他们就达到了亲密关系的饱和时刻，通常是在第二幕的结尾。理想上而言，这个时刻应该是情感上的，而非身体上的。换句话说，剧中人应该彼此交心，而非只是上床睡觉。就在埃莉要回到父亲和未婚夫身边的前一夜，彼得告诉了埃莉他那秘密的梦想，逃至热带岛屿。这个场景非常突出，因为那是彼得首次拿掉他的硬汉面具，很敏感地谈到爱、个人失落，以及他那多愁善感的梦想。而埃莉也有相对的回应，她崩溃了，并告诉彼得她爱他，不愿意失去他。经过这些真正亲密的揭露，似乎这对情侣最终要终成眷属。但是，特别是在第二幕结束的时候，当你认为主角们就要成功之际，突然一切都被摧毁了，他们离开彼此，比以往分离得更远。
4.沟通破裂
沟通能使两个情人结合，反之，缺乏沟通亦能将他们拆散。用来创造第二幕危机的常用方法，就是导致悲剧性误解的沟通破裂。在《一夜风流》中，埃莉的表白反而使彼得陷入困境，他建议埃莉回到她的床上。埃莉痛苦地回到房间的角落。片刻之后，彼得突然转变思绪，但当他呼叫埃莉时，她已经莫名其妙地睡着了，虽然前一刻她还在歇斯底里地哭泣。你可能以为彼得会告诉埃莉他也爱着她，而且要与她结婚。但是，他并没有叫醒埃莉，反而出乎意料地溜走了。他开车前往纽约，以便兜售他的故事，然后带着钱向她求婚。
《一夜风流》（It Happened One Night）剧照
当然，埃莉醒来发现彼得已经不见时，她认为他抛弃了自己，所以她回到父亲的家，接受要嫁给自己并不爱的男人的命运。而当彼得开车回到埃莉身边时，他看见她坐在父亲的车里，并在另一个男人的臂膀中。他认为埃莉已经改变心意，而且想与他一刀两断。因此，就在这两位角色达到最亲密的时刻之后，他们的沟通完全地破裂了，这导致了一个悲剧性的误解，两个角色都感觉到被对方抛弃、拒绝和背叛。
5.有同情心的调停者
为了解决爱的障碍并重修旧好，我们需要最后的一个工具。一位有同情心的调停者来了解他们的困惑，并使这对情侣复合，厘清误会，让他们重修旧好。以戏剧的术语来说，这位有同情心的调停者在爱情喜剧中代表了“deus ex machina”，即一位“机械的神”，他在所有事情偏离正轨之时，前来拯救大局（“deus ex machine”是一个舞台术语，指超自然的角色出现在舞台上时，通常都是使用机械手段，如吊钢丝、地板活门或精心设计的特效等）。在《一夜风流》中，埃莉的父亲发现两个人都怀有错误的想法，因此他重新将女儿引导至她真正所爱的人身上。
虽然这些设计（沟通破裂——悲剧性的误解——有同情心的调停者）在公式化的浪漫喜剧中是标准制式，但是在这些结构中会有一些明显的问题。首先，凡是在亲密关系与沟通的顶点时刻，就应该造成完全的沟通破裂，这个道理是站不住脚的。就在两位角色终于把对对方的爱和信任提升至顶点的时候，他们就应该突然失去所有对对方的爱和信任，并确信在他们之间的爱已全然丧失，这是很不合道理的事。但是上面所提到的这个公式，它面临的最大问题在于有同情心的调停者这里。亲密关系危机的解决，代表了两个角色内心深处的个人危机的解决。这个解决是主角们最终目标的完成，而且理想上它应该是靠自己来解决的。借着突然把故事的主权交到第三调停者的手中，这个公式就在主角最需要主动出击的时候，突然将他们的力量和行动挪走。主角在第三幕里必须站起来面对身边的状况，他们必须展示出自己真实的勇气，并靠着自己的力量解决危机，来证明他们才是真正的英雄。
《一夜风流》（It Happened One Night）剧照
6.愚蠢爱情电影
尽管存在这些剧本方面的问题，《一夜风流》仍被认为是一部经典电影。而且，运用相同公式的爱情喜剧通常都很成功，因为观众会预期爱情喜剧的剧情是“清淡”的，他们对于故事线中的漏洞，如角色的连戏和故事的发展，以及没有创意的危机解决方式等问题，是能够轻易接受的。不论好坏，《一夜风流》建立了一个事实，即令一部爱情喜剧成功的因素，在于要有两位颇具有吸引力和超凡魅力的主演。只要有机智的玩笑、性的张力和演员间丰满的“化学反应”——情节和角色的发展则变得相对不重要了。
这个观念的另一面是，现代观众要比我们想象中更为精明，像《鸳鸯绑匪》（Gigli，2003）和《墨西哥人》（The Mexican，2001）这样的爱情喜剧电影，它们在口碑和票房上的失败，证明了观众越来越不愿盲目地接受那种爱情喜剧，即那种不论故事多么空洞，只要有两位很棒的、有魅力的明星就足够的电影。现代观众除了想要美丽而有吸引力的明星、角色间的“化学反应”及机智的对白之外，仍然需要写实的角色发展和有趣的故事内容。如果你的剧本能提供以上所有这些元素，你就能在这项游戏中拔得头筹。
摘自《编剧心理学》
作者:[美]威廉·尹迪克(WilliamIndick)
译者:井迎兆