就像每一部库布里克的电影上映时所引发的争议那样，1962年6月12日库布里克的第六部长片《洛丽塔》在北美首映。影片上映前的种种新闻,早已吊足了观众和媒体的胃口：加里·格兰特在读过剧本后愤怒的拒绝了剧组的邀请，800多名试镜的少女在片场拍起了长队, 原著小说作者纳博科夫看过本片后的大加赞赏……我们可以想象，在欧洲性解放运动的前夕，在美国电影分级制度颁布之前，一部惊世骇俗的涉及乱伦的作品的上映意味着什么--诚然，用现在的眼光来审视库氏的这部作品，里面非但没有任何暴露的情色或性暗示镜头，甚至"虚报"了洛丽塔的年龄。谁会相信眼前的苏·莱恩，是像原著里描绘的只有十二岁？
62版《洛丽塔》海报，影片远不如海报中展现的那样诱惑，甚至这副心形眼镜都未在影片中出现当提到洛丽塔时我们想到了什么？是早在20年代就已经被符号化的不伦情欲的投影。正如纳博科夫的原著中所言："洛丽塔，我生命之光，我欲念之火，我的罪恶，我的灵魂，洛-丽-塔。"在这其中我们已经可以嗅出这种情结的矛盾性--一种在道德伦理与私人欲望之间难以被扑灭的情感。情欲本身即是诱人的，而突破伦理禁忌的情欲更是火上浇油，如烈日般灼心，欲罢不能。纳博科夫用充满忧愁感伤的笔调，借亨伯特的呓语，赋予作品冒险但不失唯美，危险又不缺浪漫的情怀，使得小说《洛丽塔》拥有恒久的魅力。
所以库布里克在当时以巨资150万美元买下了小说版权。在这版《洛丽塔》中，库布里克删除了亨伯特的"前戏"，即他十二岁时的初恋情人安娜贝尔的早逝。这个对原著的改动意义重大，通过塑造与原著具有差异性的亨伯特，奠定了与文学作品中迥然不同的叙事基调。库布里克在这个影片伊始就疯狂迷恋洛丽塔的中年男人身上注入了一种偏执的精神力量，使得亨伯特成为一个迷失在病态性迷恋的不惜与社会决裂的形象，而非一个在灵魂深处从未走出精神创伤的痴情男子。
库布里克对原著的改动可不仅限于此，他意在加强道德批判与犯罪情节在影片中所占的比重，这样在情节上也避免了"过分"的内容。比如影片中神秘的公路跟踪戏、警察盘问等桥段加重了影片的悬疑成分，使影片的整体气质更像一部希区柯克式的悬疑电影，强调和表现偏执个体与社会力量的矛盾。用细腻的笔触表现男女间的羁绊，这显然并不是库氏所擅长的，相信原著中激发出他拍摄冲动的，也并不只是情感层面。这样的叙事侧重，在削弱了原著小说的内核--对于幼女的迷恋和背后的痴情--的同时，却极大的提升了影片的戏剧性，随着剧情的发展，加强了亨伯特与奎尔蒂之间的对立，洛丽塔的存在逐渐沦为两个男人冲突爆发的矛盾点，他们之间的博弈构成了影片内容上的主体，库布里克标志性的幽默嘲讽也贯穿其中，而亨伯特对洛丽塔的情欲迷恋转化为与外界的激烈对抗来表现。
同时，库布里克将洛丽塔的年龄由十二岁改为十四岁，这样做是为了能让影片顺利通过审查上映（1966年臭名昭著的海斯法典才被取消），也对剧本内容的偏移起到推波助澜的作用。要知道1976年朱迪·福斯特在《出租车司机》中扮演的雏妓在影片上映时，仍然受到舆论的非议。
62版《洛丽塔》剧照由此可见库布里克作为导演对于影片内容严格的掌控性。通过删减和增加素材，选择自己独特的切入角度，拍摄成为一部烙有库布里克印记的电影，而并不是仅仅满足于将原著小说电影化。这体现出库布里克作为导演具备的独特视角，和导演在电影中起到的主观作用，并围绕于此进行艺术的创作与加工，正如他的前辈伯格曼、布列松、希区柯克一样。
值得一提的是，尽管影片在上映初期，原著作者纳博科夫对影片和库布里克毫不吝啬溢美之词，但在两年后，他却出版了自己未被库布里克采纳的电影剧本，并表示库版对原著的表现有失偏颇，并未表现原著小说中最重要的精神内涵。
97版《洛丽塔》中洛丽塔的造型放荡的多相比较而言，97版《洛丽塔》则更加忠实于原著，侧重表现了库布里克版中缺失的内容，将亨伯特对洛丽塔的欲望之火深深的烙在大银幕上。影片中交代了被库布里克砍去的"前戏"，使得观众更加理解和同情亨伯特的立场，这样使得影片一开始就与库布里克版站在了完全不同的道德立场，赋予亨伯特更多的同情和悲剧性。随着影片的发展，导演穿插了大量亨伯特的主观镜头，用极其暧昧的角度，尤其在摇椅那场戏中，每当摇椅摇向可以窥视到屋内的角度时，镜头即切向亨伯特的主观镜头，让观众与亨伯特一起去窥探洛丽塔少女初长成的魅力，与亨伯特一起在心中滋生出对洛丽塔的情感渴望，同时晃动的摇椅也暗示了两人感情势必会跌宕起伏，不得善终。导演阿德里安·莱恩用唯美的镜头呈现两人肉体与心灵之间的荡漾。
斯坦利·库布里克与洛丽塔的扮演者苏·莱恩不过两个版本如出一辙的是，洛丽塔的扮演者苏·莱恩（库氏）、多米尼克·斯万在出演这个极富争议的角色之后，都未能在大银幕上重塑"洛丽塔"时的辉煌，正是这个禁忌的形象对日后她们的演艺生涯留下了阴影，这倒也在一定程度上彰显出在银幕大热与现实冷遇背后，西方社会对"洛丽塔"如亨伯特一般极其矛盾的心态。
尽管有得有失，但库布里克作为导演所展现的视野依然是值得我们去肯定的。这部影片从各个角度去看，都延续了库布里克在《杀手》、《光荣之路》中展现的个人风格，强调社会秩序与偏执个体之间的化学反应，在辛辣讽刺间挖掘出影片颇具对抗性的一面，并由此彰显深远意境和讨论价值，这些都是97版《洛丽塔》在激情褪去之后所无法比拟的。在随后的《奇爱博士》、《发条橙》等影片中，库布里克对此类主题的表现达到顶峰，这也不难解释这样的主题和内容的库氏电影几乎每部都能引发巨大的争议性。所以，《洛丽塔》不仅是库布里克艺术生涯中不可忽视的一部作品，应该更加关注库布里克对其赋予的额外精神内涵，并且意识到库布里克在应对不同题材时，依然能围绕具有延续性的个人思考编织内容并构成电影。这体现的，并不只是一部电影的伟大，而是一位伟大导演的作者性。
作者：日灼
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库布里克的精神遗产（二）：62版《洛丽塔》的失与得
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库布里克的精神遗产（四）：《发条橙》性本恶、贝多芬与犯罪治疗
中国电影资料馆纪念斯坦利.库布里克逝世15周年回顾展排片及票价信息：
11月1日
13:00 《洛丽塔》60元
16:30 《杀手》40元
19:30 《2001：太空漫游》60元
11月2人
13:00 《奇爱博士》60元
16:00 《巴里·林登》80元
11月8日
13:00 《光荣之路》40元
16:00 《全金属外壳》60元
19:30 《发条橙》80元
11月9日
13:00 《闪灵》80元
16:30 《大开眼戒》60元
11月22日
13:00 《洛丽塔》60元
16:30 《杀手》40元
19:30 《2001：太空漫游》60元
11月23日
13:00 《奇爱博士》60元
16:00 《巴里·林登》80元
11月29日
13:00 《光荣之路》40元
16:00 《全金属外壳》60元
19:30 《发条橙》80元
11月30日
13:00 《闪灵》80元
16:30 《大开眼戒》60元
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