技术产业已经面临新发展新趋势，4K,8K,48帧60帧，已经不再是一个数字，他们实际的侵略到我们生活当中，技术的变革牵一发而动全身，面对这些新格局的来临，我们怎么样做才能抓住机遇？怎么才能更好的适应新变革？宏观看影视行业发展趋势，明趋势，寻道路
——专访北京电影学院影视技术系副主任朱梁老师
一、影视行业发展的趋势和走向。
朱梁：我觉得今年从NAB看到技术发展的趋势来讲，我大概可以总结为以下五个方面：首先我们先说有更高的分辨率，也就是说，从时间和空间这两个方向来讲，从这次的NAB，我们很清楚的看到，4K已经成为一种现实。
1. 更高的分辨率
经过前几年的发展，我们从高清到2K一直到4K，4K已经作为一个技术热点，已经很多年了，那么到了今年来讲，可以说不管是技术也好，产品也好，已经是遍地开花，也就是说，我们可以看到不远的将来，主流的制作，应该都是以4K为主了，这应该是毫无疑问的事情。另外一个方向，时间分辨率，也就是说从2011年卡梅隆提出来，我们的帧频应该提高到48帧，甚至到60帧以上，那么从这个观点提出来，到现在，我们可以看到越来越多的摄影机，还有后期的剪辑系统，包括我们的放映系统，我们的显示器等等，这些相关的产品，已经足够的支持这种技术了。无论从时间分辨率，还是空间分辨率，从这两个角度上来讲，我们分辨率的提升，都已经是非常明确的现实了，而且不仅仅说它是一个趋势。当然在未来，我们还看到8K，120P这样的趋势，这是未来以后，后几年发展的方向，这是我说分辨率的。
2. 更高的宽容度
那么第二个，我们从TSC，也就是说技术高峰论坛演讲当中，以及我们从厂商产品演示当中，我们看到更明确的趋势，或者大家更加关注的一个热点问题，就是更高的宽容度，这个宽容度，我们可以叫它HDR，那么对于杜比公司，这一波主导更高宽容度的公司来讲，它的提法叫EDR，也就是说，能够实现19档宽容度的拍摄制作，以及放映，那么我们也看到了杜比公司的Vision技术，应用在民品上，民用的电视机上，它会显得比我们现在电视的技术有更高的色彩宽容度，以及更高的亮度宽容度，更多的亮度的范围，更好的细节，所以其实从分辨率这个提升来讲，已经是事实了，那么从宽容度，从亮度的动态范围提升来讲，应该是下一步我们作为电影技术发展的热点和推进。
3. 更丰富的色彩
第三，所谓更丰富的色彩，我们都知道，从高清709的色域空间，到数字电影的P3，以及到未来将推出的，其实实际上已经推出了，但是还没有被大部分的厂商所支持的2020的色彩空间。那么在很多比较原型机的基础上，比如像相机也好，还有显示器，已经有一些产品在开始支持2020这样的色彩空间，同时也用ACES，这样的色彩编码技术，已经成为大家公认的一个潮流，所以我相信未来的色域，色彩的表现力，会比目前的技术来讲更加有提升，也是未来重要的发展方向。
4. 更海量的存储
再有就是更海量的存储。随着时间分辨率和空间分辨率的提升，那我们的数据是呈几何级数在上升的，未来还会有8K，甚至120P这样的速度，那我们的存储，已经成为我们重要制作的瓶颈，那么采用现在我们广泛所讨论的基于IT的云存储这个技术，可以实现我们的协同工作，以及对于节目素材更高速，更安全的共享以及利用，所以我相信未来后期制作，会是一个高度IT化，高度网络化，以及高度云化，这样一个发展的未来趋势，这个趋势也是非常明确的。
5. 更明亮的放映技术
还有最后一点，也是第五个问题，更明亮的放映技术，那么我们在TSC论坛，包括像Christie这样的展商，还有Barco巴可这样的展商，我们看了最新型的激光放映的技术，以及激光放映组织在美国市场上，以及技术上的推进。我们看到6P，也就是说用两组不同的波长色光的激光器，能够在白幕上打出16福特朗伯3D显示的结果，我们非常震惊，影像非常的清晰锐利，而且明亮，解决了很多在制作当中显示放映当中，这些3D影像暗虚的问题。那么我相信这也会是未来促进我们整个电影放映，这么一个强力新型的技术，我相信它会得到很广泛的应用。不管是Christie 还是巴可Barco，这些主流的投影设备厂商，在推出所谓6P投影，用激光放映这个技术来解决放映亮度、色彩这些问题的时候，他也会把3D作为很重要的例子来讲，因为从北美的市场来讲，3D在走很明显的下坡路，从这些厂商来讲，我们不否认他节目创作有他很大的问题，那么从放映的质量上来讲，他确实有很大问题，因为它比较暗，对于大家林林总总不同的显示技术来讲，总归来讲，戴上眼镜会有比较大的亮度损失，那么这就影响了，观众观影的效果，所以他们会说，我们现在激光放映，在很大程度上解决这个问题。而且我自己亲眼看到了激光放映，在亮度上面的提升，刚才我提到了，有14福特朗伯的3D放映的结果，我们可以看到，戴上眼镜以后，一样非常艳丽，非常清晰，非常漂亮的3D影像在我们眼睛当中，戴上眼镜和不戴眼镜的差别，已经不是那么天壤之别了，所以从激光放映这个角度上来劲，它一定会对3D放映的结果，这个已经没有什么疑问了，对它有很重要的提升。所以，我刚才总结的这几个，一个是更高的分辨率，更广的宽容度，更丰富的色彩，以及更海量的存储，还有一个更明亮的放映技术，会是未来电影发展的几个重要方向。
二、对NAB的看法。
朱梁：首先我觉得NAB已经连续参观很多年了，NAB可以说是技术和设备的盛宴，对于我们无论是从事技术研究的，还是电影制作的创作者也好，还是说制作人也好，还是我们研发人员也好，都是非常宝贵的学习机会。这个展会无论它整体的规模，还是它技术的档次，它的层次来讲，还有它组织管理的水平，都是世界顶级的。确实是值得我们在办同类的活动，确实是值得借鉴参考，同时也非常值得我们学习，因为大家可以看到，在很多同类型的展会上，哪怕是其他国家的展会，和NAB相比来讲，我觉得还是有一定的差距，当然差距各有不同，但是我觉得它方方面面的组织管理，以及产品都很好。俗话来讲，面子里子都很好，可是我们很多展会，可能更多的停留在技术的复制，或者说没有太多的创新，这些层面上，包括组织管理也会有所欠缺，它的活动，不像这么丰富多彩，让人觉得目不暇给，根本没有时间休息，更不存在没有得看这样的说法，只会有时间不够这样的感觉，所以我觉得这个还是有很多提升地方。总的来说，实际上除了设备展，因为很多观众，更关注各个厂商，你在的NAB SHOW展台上推出什么样的产品，其实这些产品的Show以外，我觉得更加让大家关注一些更高端的论坛，像真正展览开始之前，有两天的TSC，这个叫数字电影的技术高峰论坛，每年我们都会参加，这个论坛是把今年或者未来几年电影最新的、最高科技的发展，以及它应用的趋势，会有一个很集中的展示，这个展示听完了以后，你才知道今年的NAB技术要点在哪里。这个会议非常重要。当然除了这个以外，还有关于广播影视工程师的论坛，当然还有基于IT技术云计算的论坛，还有包括后期制作叫Post Production World，还有各种琳琅满目的，目不暇给的workshop，就各个公司来组织了，每个展台上能提供的讲座，也都很精彩，我觉得有几个公司，比如像佳能，它所邀请到的摄影师，都是ASC一线的摄影师，它的制作经验非常丰富。面对着展台的观众来讲述他的应用产品和创作的经验，都是特别难得很好的学习机会，所以我觉得对于很多制作人员来讲，就是一个节日，非常好。
再有它的新产品层出不穷，包括像今年很多4K的摄影机，本来不是传统意义上的摄影机的厂商，比如说AJA这样的厂商，也都出摄影机，而且很多都是4KRAW的摄影机，包括CODEX恩也出摄影机，所以这个我觉得产品确实很丰富，层出不穷。技术的指标也都在不断的提升，比如说高速摄影机的技术指标在提升，我们常规的摄影机指标，包括后期制作的指标，都在提升。那么再有，未来的技术，比如像NHK，每年NHK都会有8K作为它技术主要的展示。那么今年NHK也展示了它8K的技术，拍摄的样片，给人留下很深的印象，当然话说回来，NHK实际上它每年都会用不同的厂商8K的解决方案，来去做演示。如果你要让我做一下评比的话，实事求是来讲，我觉得今年的8K，不如去年8K给我那么强烈的震撼，今年是很小型的ASTRO 8K的摄影机，很小型。去年是JVC的一个摄影机，它是64根SDI出来的信号，那个非常非常震撼。今年稍微差点儿意思，但是比4K来讲，还是要震撼得多。所以这就是对NAB的看法。
三、对国内影视发展的思考。
朱梁：我觉得从NAB这个角度上来讲，我们可以看到影视技术一日千里的在发展，国内来讲，我们最近这几年可以看到，咱们国内的电影技术的发展，也是非常迅速的。同时我们影片的质量，也跟前几年相比来讲，还是有很强增长的，也就是它的质量在提高。但是从我们整个制作大的氛围和环境上来讲，我自己感觉，对于质量和效率，并不是能够重视到像营销那样重视的程度，而我们很多的影片，恰恰是因为它过度的营销，使得影片的艺术品味，还有它的价值观，在不被大家所重视的环境下，也会影响到我们整个电影，它能够立得住，能够走多久这样的问题。我有一个思考，或者说有一个希望，电影投资人也好，主创人员也好，更加能够利用像NAB技术展会的盛宴，利用到它的新技术趋势，以及它的新产品，能够把我们影片技术质量，用好的技术，为我们的影片提供更好的服务，把重点放在这个地方，而并不是说，一味的去营销，而用比较低劣的影象质量糊弄观众，或者是对付。唯有这样，我们才能够把我们整个影片质量提高，才能使我们的影片才能走向世界，才能立得住。
另外实际上作为电影人来讲，我们必须看到，数字影院技术，包括节目制作技术，在不断的发展和不断变化当中，那么有一些影院放映技术，已经完全可以满足像电视节目播出，或者说互动游戏的体验，这样的制作，或者说这样的应用。那么实际上，作为一个电影人来讲，他可能很难接受，在影院玩儿一个游戏，或者放映一个电视节目，大家都比较清楚的《爸爸去哪儿》，很多人觉得这个片子是一个电视节目，并不是一个电影，但是我要说一点是什么呢，影院作为未来的放映场所，在无数种技术可能的条件之下，它为了争取它更大的利润空间，它可能会，或者说必然会有各种各样不同节目的内容，或者说节目的形式出现，为了它盈利。作为电影人来讲，我想给大家交流的一个观点，可能我们不得不去接受这样一个现实，这个影院他还是会放，超出我们想象或者是接受底线内容的，甚至冠以电影的名字，这个我们要坚守自己的创作底线，同时我们要做好这样的心理上的准备，因为影院已经不是以前那种只能放胶片拷贝的影院了，已经具备了无数种的可能性，所以我觉得大家应该做好这样的心理准备。电影它的未来，可能不是我们现在想象的这种形式了。
四、对数字摄影机更新换代的看法。
朱梁：早在两年前，我参加NAB展会的时候，我开了一句玩笑，我说现在的摄影机，就像打印机耗材一样，就是你用完了就可以扔掉了，它更新换代的速度，要远强于任何一个时代。我们原来说，买一个摄影机，我用个十年二十年，甚至三十年我都可以用，只要它是胶片的，只要胶片柯达不倒，有胶片，我们就可以一直用下去。这个时代已经永远跟我们再见了。而且我会认为，这样发展的速度，只会更快，不会更慢。摄影机更新换代、淘汰、革命，这样的速度，只能够越来越快，而且今年看到的很多，跟原来传统不相关的厂商，也都加入到混战当中，所以未来对于摄影格式，包括靶面，到底是全域快门，还是滚动开门，Cmos，还是CCD，包括它RAW的格式，因为各家都可以规定自己的RAW和别家都不一样，当然也可以说支持大家比较通用的像ProRes这样的格式，方便大家做剪辑。所以我认为，这会是一个越来越“混乱”的时代，但是从另外一个角度来讲，大家选择的余地更丰富，更多。你想用哪个厂商的，或者是什么样的解决方案都有。而且因为大家激烈的竞争，最终享受到好处的必然是消费者，就是我们电影的制作人员，能够有更便宜的，更高质量的，以前根本没有办法梦想到的摄影机。像F65，可能一般的制作人都梦想能够用到F65，但是现在看起来，像这样的芯片，包括分辨率也好，还有它的格式也好，越来越多的机器都开始接近它了，甚至说有些性能，还比它要强。所以我觉得真的是很好的时代，也是比较坏的时代。坏就坏在，大家的选择太多，会让你无所适从，这个是让大家最为头疼的事儿。
五、对激光投影技术普及的看法。
实际上激光技术，现在唯一的限制，一个是在美国有一个法律上的限制，就是对于某种波长和功率的激光器，在某些州是非法的，不可以拿来去做商业放映的。LIPA组织，就是激光光源的放映协会，已经在美国做了很多工作，包括削减激光器的功率，包括在法律上去说服一些州政府做一些改变等等，现在看起来，它可以说在美国已经比较大规模的布置了，大家也都知道，从传统的氙灯的光源，升级到激光的光源，包括现在新型的3P或者是6P的投影技术，它是有成本的。至于未来说，到底现在这种技术，还有没有更多的增长空间，我们是不是可以一次升级就到位，能够几年或者十几年，几十年之内不变，这个事情谁也说不准，所以现在大家已经不断的在升级改造数字影院设备了，比如说我们从1.3K，升级到2K，2K升级到4K，现在又要换光源，对于影院的经营者来讲，牵扯到到底谁来买单的问题，好处大家已经公认了，这个问题不大。从运营成本也好，从放映结果也好，大家没有太多的争议，或者大家有疑虑就是投资是由谁来买单。你真正升级了影院设备以后，你还不能够短期内把票价提高，让观众来给你影院设备买单，实际上我认为最大的瓶颈，还是在于怎么样有好的商业模型。因为从数字，从胶片到数字这个坎儿很快就迈过去了，因为数字有了很多比胶片强的优势，非常非常明显。从普通的2D影院到3D影院，这些影院经营者是很容易投钱的，因为3D我们可以增加票价，可以收回成本。但是从普通的氙灯光源到激光光源这块，是不是所有观众都愿意花钱去付额外的，影院升级的费用。这个成本能不能摊到观众头上，我觉得这是一个很大的问题。我个人对此并不持很乐观的态度。实际上我们讨论的这些问题，刚才说到的高动态范围，更广的色域空间，这些问题可能对于普通观众来讲，并不是能够看得出来，大多数观众，连2K4K都看不出来是什么，实际上我认为，激光放映的推广，我觉得在影院这个层面上，还是需要时间的。一方面等它的技术更加成熟，另一方面成本要下降。再有，确实有一些影院，已经到了更新换代的程度了，才会大面积的去更新激光。