内心视象：斯氏要求演员，要把所有的潜台词及内心独白与内心对白，都要建立起具体的连续插画式的内心视象。犹如在脑子里放电影，有时需要定格，有时需要流动。由于这些内心影片是想象的产物，所以不管你重复多少次，都不会厌烦，只会愈想愈有兴致，内容愈加丰富，愈具新鲜感与吸引力。
演技教程（八）：内心视象与言语动作来源：电影网
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演技教程（八）：内心视象与言语动作收起
丹尼尔·戴-刘易斯凭借《血色将至》的精彩表演，问鼎奥斯卡最佳男主角奖
这些动作表象、图形表象、符号表象的呈现，最主要目的是要通过内心视象来刺激演员的情绪，使这些情绪合乎角色的情感逻辑和顺序。所谓赋予台词以活的生命，就是在进行对白过程中，彼此懂得用交换视象的方法来诱发情绪，而这一点正是内心视象的特殊功能。（点击查看演技教程<七>：演员的创作个性）
《血色将至》（There Will Be Blood）剧照言语交流：斯氏认为，“我们的天性是这样安排的，当我们和别人进行言语交流的时候，我们开头是以内心视觉见到所谈的东西，然后才说出我们所见到的。如果我们在听着别人说话，那么我们就是先以耳朵来领会对我们所说的，然后才以眼睛见到我们听到的”。
听，在我们的语言中是意味着见到所说的，而说，就等于在描绘视象。
话语对于演员不单纯是音响，而是形象的刺激物。因为当你们在舞台上进行言语交流的时候，与其说是对耳朵说话，不如说是对眼睛说话。
……我们需要的不是普通的，而是带插画的剧本和角色的潜台词。
内心视象会创造出气氛，气氛会激起相应的情感。
概括起来讲，从头到尾都是一个内心视象问题。言语交流的实质，就是你把视象灌输给对方，从而感染对方；反过来，是对方把视象灌输给你，从而感染了你。彼此都是尽最大努力钻进对方的灵魂深处，想了解点什么，攫取些什么，改变点什么。只要积极地做，有无成效，决定在于剧本所规定的故事情节，你自己作不了主。重要的是你要达到目的的意向，以及灌输视象给对方的企图，你的意向和企图愈积极，你的言语动作性就愈强。
《血色将至》（There Will Be Blood）剧照最后斯氏重申：
动作——真实的、有效的、恰当的动作，是创作中最主要的东西，因而也是言语中最主要的东西！
说话就是动作。这种动作是由于把自己的视象灌输给别人这个任务而产生的。
别人是否看到这些视象，这并不重要。天性和下意识会去照顾这一点。你的工作在于想望灌输，而想望就产生了动作。
摘自：《演技教程：表演心理学》（修订版）
著 者：傅柏忻
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